2026年7月第2週ヒップホップニュース｜さんピンCAMPとJay-Z、1996年の30年後

HIPHOP Cs編集部2026年7月12日Intelligence23 min read

1996年のさんピンCAMPとJay-Z『Reasonable Doubt』30周年を対比し、2026年7月第2週のヒップホップニュースを表現したHIPHOPCsのアイキャッチ画像 — さんピンCAMPとJay-Z『Reasonable Doubt』が同じ週に30周年を迎えた2026年7月第2週を、記録・継承・ヒップホップの持続というテーマで視覚化したHIPHOPCsオリジナル画像。

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文責：Rei Kamiya ／ HIPHOPCs Intelligence Unit

対象期間：2026年7月5日 – 7月11日

リード

1996年は、まだ終わっていなかった。

先週、本誌は「言葉は、残る」という見出しで一週間をまとめた。今週はその続きになった。狙ったわけではない。ニュースの側から、そうなった。

7月10日の夜、Jay-Zがヤンキースタジアムに立った。『Reasonable Doubt』30周年、3日間の初日である。

Beyoncéが出て、Nasが出て、14歳のBlue Ivyがピアノを弾いた。

その3日前、7月7日。さんピンCAMPが、開催からちょうど30年を迎えていた。

1996年7月7日、日比谷野音。ECDが「J-RAPは死んだ、俺が殺した」と言った、あの日だ。

同じ週に、太平洋の両側で1996年が30歳になった。日程が偶然重なっただけの話ではある。ただ、この二つを並べて眺めていると、今週の他のニュースまで妙に見通しがよくなる。

Futureが約4年ぶりのソロ作『The Real Me』を出した。J. Coleは144ページの紙の雑誌を作った。50 CentのDiddyドキュメンタリーがEmmyに3部門ノミネートされた。

どれもバラバラの出来事だ。だが共通して、「作ったものが、後になって何になるか」という話をしている。

そしてもうひとつ。Madison Square Gardenが来場者に「リスク」の格付けをしていたとWIREDが報じ、MSGはそれを全面否定した。残された記録が、必ずしも本人の味方をしないという話でもある。

なお今週、本誌の編集ライター数名に直接聞いた。40代からは「伝説」という言葉が返り、20代前半からは「名前は聞いたことがある」という反応もあった。生まれる前の一日の名前が、30年後もかっこいいものとして通っている。この件は後半に書く。

HSI｜HIPHOPCs Scene Index：今週の文化影響度ランキング

地域	分野	ニュース	HSI	確度	影響度
US	音楽	Future『The Real Me』、約4年ぶりのソロ・スタジオアルバム（7/10）	92	🟢 確定	激震
US	カルチャー	Jay-Z、ヤンキースタジアム3days／RD30年（7/10–12）	90	🟢 確定	激震
US	司法・法務	MSG”リスク”名簿をWIREDが報道、MSGは全面否定	84	🟡 主張対立	重大
日本	カルチャー	さんピンCAMP 30周年（1996年7月7日→2026年7月7日）	82	🟢 確定	重大
US	業界	J. Cole、144ページ限定誌でツアー始動	80	🟢 確定	重大
US	メディア	50 CentのDiddyドキュメンタリー、Emmy3部門	79	🟢 確定	重大
日本	音楽	Awich×ONE OK ROCK×Paledusk×CHICO CARLITO「YAO」始動（7/7）	71	🟢 確定	注目
日本	音楽	荘子it（Dos Monos）、1stソロアルバムを発表（8/5発売）	68	🟢 確定	注目

確度（色は確度のみに使う）：🟢確定＝公式・一次確認／🟡濃厚・主張対立＝複数報道、または当事者間で言い分が割れている／🔴観測＝SNS・状況証拠

影響度：激震＞重大＞注目

HSI（HIPHOPCs Scene Index） は、本誌が毎週同じ計算式で算出する独自指数である。注目度（ATT）・市場（MKT）・文化（CULT）の3軸を編集部が0〜100で採点し、合成する。編集部の主観指標であって、外部の実測値ではない。今週の計算過程は末尾に公開している。指数そのものの定義・採点基準は「HSI｜HIPHOPCs Scene Indexとは」を参照。

数字の1位はFutureだが、今週の1本にはさんピンCAMPを選んだ。指標では4位である。HSIは注目度や市場規模を拾う道具であって、「その週の意味」を決める道具ではない。数字をいじって順位を作るくらいなら、両方そのまま出して食い違いを見せたほうがいい。

今週の1本｜さんピンCAMPとは何だったのか──30周年に考える

確度：🟢確定

1996年7月7日、日比谷野外大音楽堂。ECDの呼びかけで、キングギドラ、RHYMESTER、BUDDHA BRAND、LAMP EYE、YOU THE ROCK★、SHAKKAZOMBIE、SOUL SCREAMらが集まった。さんピンCAMPである。

2026年7月7日で、丸30年になった。

節目に合わせた動きも出ている。

7月7日にBaycrew’s Storeで記念Tシャツの受注が始まった。書籍『さんピンCAMPとその時代』も、8月24日に発売される（リットーミュージック）。

音楽ナタリーの連載に新規取材を足したもので、キングギドラ、LAMP EYE、MURO×MACKA-CHINの対談などが新たに入るという。

ここで一度、当たり前の事実を確認しておきたい。さんピンCAMPを実際に観たのは、その日、野音にいた数千人だけである。土砂降りの中、屋根のない客席でずぶ濡れになった人たちだけだ。

にもかかわらず、これは全国の伝説になった。

同じ年の12月4日に、VHSが出たからである。

開催から5ヶ月というスピードだった。監督はスチャダラパーBoseの実弟、光嶋崇。

この映像が地方のヘッズに行き渡り、観ていない人間が語れるイベントになった。

後続のラッパーたちも、多くはこの映像で「日本語でラップをやる」姿を受け取っている。

伝説を全国へ運んだのは、あの夜だけではない。それを商品にした12月のVHSだった。ECDの「J-RAPは死んだ、俺が殺した」が30年後も引用され続けているのも、記録が残ったからである。

もっとも、伝説というのは語られるうちに形が整っていく。さんピンと大LB夏まつりを「硬派 vs ポップ」の対立として語る図式は有名だが、当事者の距離感はもう少し複雑だったという証言もある。30周年本が新規取材で証言を拾い直しているのは、そこに意味がある。

ただし、その伝達がいまも続いているかは別の話だ。この点は本稿の後半で、編集部内の聞き取りとして書く。

なお、1996年に20代だった世代は、いま50代に入った。

本誌はその座標について、NITROのXBSが『news23』に出た件を「2026=1996」として書いている。

9月13日には、2Pacの没後30年も控えている。1996年の話は、今年まだ続く。

出典：音楽ナタリー「『さんピンCAMP』とその時代」連載／リットーミュージック公式（書籍『さんピンCAMPとその時代』8月24日発売）／LINER MAG（VHSは1996年12月4日発売、監督：光嶋崇）／映像商品『さんピンCAMP The Legend Of Japanese Hip Hop』（VHS、のちDVD化）

Top Stories

1｜Jay-Z『Reasonable Doubt』30周年が意味するもの──ヤンキースタジアム3days

確度：🟢確定

ヤンキースタジアムで『Reasonable Doubt』30周年公演を行うJay-Z（写真は2011年） — Jay-Z（2011年）／Photo: Joella Marano, CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Jay-Zが7月10日から12日まで、ヤンキースタジアムで3公演を行う。Roc Nationはソールドアウトを告知しており、初日は満員だったと報じられている。現地時間7月10日、その初日が終わったところである。

7月10日「JAŸ-Z 30」：『Reasonable Doubt』30周年。1996年のデビュー作を全曲演奏（終了）
7月11日「JAŸ-Z 25」：『The Blueprint』25周年
7月12日「Extra Innings」：両作を跨ぐキャリア横断のセット

初日は、午後9時半ごろに始まった。

1曲目「Can’t Knock the Hustle」でBeyoncéが登場し、原曲のMary J. Bligeのパートを歌った。

「Feelin’ It」ではBlue Ivy Carterがピアノを弾いた。14歳である。

さらにNasが「Dead Presidents」「N.Y. State of Mind」で出てきた。

かつて宿敵だった男と、家族と、同じステージに立った夜だった。

記念プロジェクト「JAŸ-Z30」が6月25日に始まったのは、『Reasonable Doubt』の発売日が1996年6月25日だからだ。配信サービス上の表記が当時の「JAŸ-Z」に戻っていたのも、その一環である。

公演はこのあと海外へ出る。9月4日にロンドンのTottenham Hotspur Stadium（今年唯一の英国公演。Roc Nationが7月7日に追加発表）、9月10日にパリのStade de France、10月23日にロサンゼルスのSoFi Stadium。

『Reasonable Doubt』はさんピンCAMPと同じ1996年の作品である。今週、この二つが同時に30年を数えた。

56歳、ソロ名義のアルバムを9年間出していない人物が、ヤンキースタジアムを3日連続で埋めている。

ただ、「作品が残っていたから客が来る」と書くと、話を単純にしすぎる。

『Reasonable Doubt』は、放っておいて残ったわけではない。

再発があり、配信があり、周年企画があり、ライブがある。表記を「JAŸ-Z」に戻すような細かい管理まである。

手入れをして、繰り返し現在へ引き戻してきた結果として、いま球場が埋まっている。

本誌は5月のRoots Picnicでの一節を「チャート時代の勝利条件」として書いた。今回の周年公演も、その延長にある。

3日目「Extra Innings」の中身はまだ分からない。

出典：MLB.com／ヤンキースタジアム公式リリース／Roc Nation公式Instagram（ソールドアウト告知）／AllHipHop（7月10日・初日レポート、ソールドアウト）／CBS New York（初日・全曲演奏）／Consequence（Beyoncé、Nas出演）／setlist.fm（初日セットリスト）／Variety（ロンドン公演追加）／Billboard（ロンドン・パリ・LA日程）

2｜Future『The Real Me』の初動反応──22曲・客演ゼロ

確度：🟢確定

約4年ぶりのソロ作『The Real Me』を発表したFuture（写真は2014年） — Future（2014年）／Photo: The Come Up Show, CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

7月10日、FutureがアルバムをFreebandz／Epicから出した。

全22曲、客演なし。

通算10作目のソロ・スタジオアルバムで、この形式では約4年ぶりになる（2024年の『Mixtape Pluto』は単独作だが、本人はスタジオ盤と区別している）。

プロデュースにPharrell Williams、Southside、Wheezyら。本人は「album of the century」と言っていた。先行シングル「Radio」は6月26日に出ている。

Pluto、Future Hendrix、The WIZRD。名前と人格をいくつも着替えてきた男が、アルバムを『本当の自分』と名づけて、22曲を一人で背負った。タイトルと構成が一致しているという意味では、分かりやすい振り切り方ではある。

反応は割れた。特に「2018」の加工されたボーカルには批判が集中している。Nick Cannonへの言及も話題を集めた。一方で序盤の勢いを買う声も多い。

とはいえ、この作品が数年後に参照されるかどうかは、発売直後の温度では測れない。初動の反応と歌詞の両面からの検証は本誌のレビューに譲る（暫定3.6/5.0）。判断は少し先送りにしておきたい。

出典：①一次＝Apple Music『The Real Me』公式ページ／②報道＝HotNewHipHop（7月10日・「2018」への反応）、HotNewHipHop（Nick Cannonへの言及）、XXL（通算10作目のソロ）、rap-reviews（7月8日）／③本誌分析＝HIPHOPCsレビュー

3｜MSGリスク名簿報道とは何か──WIREDの報道と、MSGの全面否定

確度（二段表示）

報道が出たこと、MSGが否定したこと：🟢 確認済み
名簿の中身と運用実態が事実かどうか：🟡 未確定（言い分が割れている）

WIREDの"リスク"名簿報道をめぐり全面否定の声明を出したMadison Square Garden — Madison Square Garden／Photo: Ajay Suresh, CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

7月9日、WIREDがMSGの内部データベース（「talent」約39,539件）を分析した記事を出した。

報道によれば、内容はこうだ。

約400人に「flag／low／medium／high risk」の格付け
93人が「LGBTQIA」とマークされていた
一部には人種や性的指向も記録されていた

Freddie Gibbs、Lil Jon、DaBaby、A Boogie Wit Da Hoodieらが「high risk」。プロデューサーのPete Rockは「DO NOT HOST」に分類されていたとされる。

Freddie Gibbsは、自分が高リスク扱いだったことに驚きを示している。

このデータの出どころも押さえておきたい。

404 Mediaが6月に報じたところによれば、ハッカー集団ShinyHuntersが、MSGの下位社員に電話をかけて認証情報を聞き出した。「ヴィッシング（音声フィッシング）」と呼ばれる手口である。

そこからシステムに侵入し、身代金要求に応じなかったMSGのデータを公開したとされる。

WIREDは、その流出ファイルを検証した形になる。

これに対しMSGは、WIREDの報道を「不正確かつ虚偽（inaccurate and false）」として全面的に否定し、法的措置を取ると表明した。

つまり現在、流出データを分析した報道側と、それを丸ごと否定するMSG側が、真っ向からぶつかっている。本記事はどちらの言い分にも与しない。

そのうえで一点だけ書いておく。同じ「記録」という言葉でも、さんピンのVHSやJay-Zの盤と、この名簿はまったく別物である。前者は文化を残すために作られ、残される側もそれを知っていた。後者は、報道が事実なら、管理と選別のために作られ、本人は知らされていない。同列に置くことはできない。

顔認証や入場管理をめぐるMSGの運用は、以前から批判されてきた。

報道されている内容が事実であれば、論点は「安全管理」から「属性による選別」へ移る。

ただし繰り返すが、MSGはその内容を否定している。判断が下るのは、これからだ。

MSGは現在、この流出をめぐって複数の集団訴訟にも直面している。続報を追う。

出典：①一次報道＝WIRED（7月9日）／②流出の初報＝404 Media（2026年6月）／③当事者声明＝Washington Times（7月9日）、Consequence

4｜J. Cole、144ページの限定誌を出す

確度：🟢確定

144ページの限定誌『Fall-Off Magazine』を発表したJ. Cole — J. Cole／Photo: H D, CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

J. Coleが7月8日、144ページの限定プリント誌『The Fall-Off Magazine』を発表した。

40ドル、公式サイトのみでの限定販売。

JAY-Z、Lauryn Hill、RZA、GloRilla、J.I.D、Lil Yachty、Cash Cobainらのインタビューが入る。

15カ国50都市を回る半年間のワールドツアー、その開始2日前。狙ったタイミングだった。

新曲でもディスでもなく、紙である。

編集長には、30年のキャリアを持つ音楽ジャーナリスト、Bonsu Thompsonを立てた。発行人はDreamvilleのクリエイティブ担当VP、Felton Brown。

書き手、写真家、イラストレーター、デザイナーを60人以上集めている。片手間の企画ではない。

Thompsonの言葉として広報が出したのは、こうだ。

「No wifi needed（Wi-Fiはいらない）」

Coleは以前から、配信の速度に乗らないやり方を選び続けてきた。

『The Fall-Off』の初週は、アルバム販売113,000ユニットのうち、ヴァイナルが80,000枚を占めている。いまどき考えにくい比率だ。

今回の雑誌も、その延長にある選択だと思う。売るというより、置いておくためのものだ。

さんピンのVHSが30年後に効いたことを思えば、紙の冊子は決して時代遅れの判断ではない。

本誌は『The Fall-Off』の全曲レビューで、Coleの「完全な形で終わる」姿勢について書いた。今回もそこは変わっていない。

出典：①一次＝The Fall-Off 公式サイト／②報道＝AllHipHop（7月8日・参加者と制作体制）、Complex（144ページ・40ドル）、Complex（初週セールス内訳）／③本誌分析＝HIPHOPCs

5｜50 CentのDiddyドキュメンタリー、Emmy3部門

確度：🟢確定

Diddyのドキュメンタリーで Emmy 3部門ノミネートを獲得した50 Cent — 50 Cent／Photo: Gwendolyn Lee, CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

50 Centが製作総指揮を務めたNetflixの4部作『Sean Combs: The Reckoning』（2025年12月配信、監督：Alexandria Stapleton）が、第78回Emmyで3部門にノミネートされた。ドキュメンタリー／ノンフィクションシリーズ賞、同監督賞、ノンフィクション番組の編集賞である。

50 Centは、企画を出したときに疑問視していた層に向けて、いつもの調子で勝ち誇っている。Charlamagne Tha Godは「DiddyこそこのドキュメンタリーでEmmyに値する」と皮肉を言った。

事件そのものは法廷が裁く。ただ、ドキュメンタリーはそれとは別のところで、社会の記憶の形を決めていく。50 Centが長年こだわってきたのは、まさにその部分だ。誰がその話を語るか、という争いである。

出典：Television Academy（第78回Emmyノミネート）／The Hollywood Reporter（部門内訳）／The Source（7月10日）

【本誌取材】編集部で聞いた｜さんピンCAMPは、いま20代にどう届いているか

記事を準備しながら、本稿の担当が、HIPHOPCsの編集ライター数名に直接聞いた。さんピンCAMPを、どう受け取っているのか。

答えは、世代で分かれた。

40代のライターからは、「伝説」という言葉が返ってきた。レジェンドであり、あの日を境に何かが変わった出来事として語る。彼らはリアルタイムの客ではなく、映像で受け取った世代である。VHSは、ちゃんと仕事をした。

一方、20代前半のライターからは、「名前は聞いたことがある」という反応もあった。

ここを「風化」と書くのは、たぶん間違いだ。

考えてみてほしい。

1996年7月7日に一度だけ行われたイベントの名前が、その日に生まれてすらいない人間の口から、30年後に出てくる。

ライブは無数にある。ほとんどは、名前すら残らない。翌年には誰も言わなくなる。

30年後に名前が残っているというのは、それだけで異常な事態である。

しかも、ただ名前が残っているのではない。

聞き取りで印象的だったのは、20代のライターにとって、さんピンCAMPが「かっこいいもの」として通っていることだった。

中身を全部知っているわけではない。それでも、口に出すときには敬意がある。名前に、格がある。

つまりこの30年で、さんピンCAMPは記号として自立した。

中身を知らない人間にまで「なんかすごいらしい」と伝わる段階に入ったなら、それは伝説の劣化ではなく、伝説の完成に近い。

『Reasonable Doubt』というタイトルが、全曲そらで言えない人間にも重みを持って響く。あれと同じ現象である。

ただし、記号は中身がなくても回る。回り続ければ、いつか空洞になる可能性もある。

だから8月の『さんピンCAMPとその時代』が、新規取材で証言を拾い直す作業には意味がある。名前に格があるうちに、中身を渡し直す。順番として、正しい。

そして本誌のような媒体があるのも、たぶんそのためだ。

記録は残る。だが、運ぶ人間がいなければ、名前のところで止まる。

名前が残っている今のうちに、その先を運ぶ。

※本項は、本誌編集部がHIPHOPCsの編集ライター数名に直接おこなった聞き取りにもとづく。本誌が自ら取材した一次情報である。ただし統計調査ではなく、対象人数も限られるため、日本語ラップのリスナー全体を代表するものではない。

編集部の視点

正直に書いておくと、今週の原稿は書きながら何度か手が止まった。

Jay-Zの30年、さんピンの30年、Futureの4年、J. Coleの紙、50 CentのEmmy、そしてMSGの名簿。これを一本の線でまとめてしまっていいのか、最後まで迷いがあった。

引っかかったのはMSGである。文化を残した記録と、人を選別するための記録を、同じ枠で語ってしまうと大事なものがぼやける。本文でも線を引いたが、あそこは慎重に扱うべきところだと考えている。

それでも通した理由は単純で、7日間を並べたときに、共通する問いが勝手に立ち上がってきたからだ。今週のニュースはどれも、「いま何が起きたか」より「あのとき作ったものが、いまどうなっているか」の話をしていた。

もう一つ。編集部の聞き取りで20代の答えを見たとき、最初は「風化」と読みかけた。原稿もその方向で書きかけた。だがそれは、こちらの目が曇っていただけだった。ほとんどのライブは、翌年には名前も残らない。

まだうまく名前をつけられていない部分もある。それも含めて、今週の記録として残しておく。

2026年7月第2週のヒップホップニュース一覧（ダイジェスト）

荘子it（Dos Monos）、1stソロアルバムを発表。8月5日発売：ソロ名義での作品は初めてになる。タイトルは未発表で、ミックスとマスタリングはIllicit Tsuboi。発売2日前の8月3日には、Dos Monosが最初にライブをやった渋谷Milkywayで先行リスニングパーティを開く（音楽ナタリー）。〔🟢確定〕
Awichらの「YAO」が7月7日「777」で始動：Awich、ONE OK ROCK、Paledusk、CHICO CARLITO。ジャンルを跨いだセッションがバンドの形になった（HIPHOPCs）。〔🟢確定〕
SZA、自閉スペクトラム症を公表：「だからAIを、こんなに個人的に受け取る」という言葉が大きく取り上げられた（HIPHOPCs）。〔🟢確定〕
Bone Thugs-N-Harmony、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェイム入り：クリーヴランド発のレジェンドが、文字通り地面に名前を刻んだ（AllHipHop, 2026年7月8日）。〔🟢確定〕
Jermaine Dupri／So So Def、ソニーを提訴：7月6日、ニューヨーク連邦地裁。Kris Kross、Xscape、Da Brat、Jagged Edgeらの印税をめぐり1,800万ドル以上を請求している。ソニー側はMusic Business Worldwideに「両者が解決に向けて協議を続けていた印税会計上の争いであり、訴訟という手段を選ばれたことは残念」とコメントした。訴状への正式な反論は現時点で提出されていない（Variety）。〔🟢確定〕
7月17日に新譜が集中：Rick Ross『Set in Stone』とDJ Khaled『Aalam of God』が同日リリース予定（rap-reviews）。〔🟡濃厚〕

今週の結論

先週、「言葉は、残る」と書いた。今週、その言葉が30年分の答えを持って戻ってきた。ヤンキースタジアムでは、1996年のアルバムが一曲ずつ順番に鳴らされ、当時まだ生まれていなかった14歳がピアノを弾いた。日比谷野音の30年前は、また語り直されている。

さんピンCAMPの例がいちばん分かりやすい。あの日の熱狂は消えたが、12月に出たVHSは残った。残ったほうが、いまの意味を決めている。

編集部で聞いてみて、もう一つ分かったことがある。20代のライターにとって、さんピンCAMPは名前として、しかもかっこいいものとして通っていた。生まれる前の一日が、名前だけで格を持つところまで来ている。

J. Coleが60人がかりで紙の雑誌を作るのも、50 Centが記録を法廷の外に置こうとするのも、根っこは同じ話だと思う。何を作るかと同じくらい、それがどう残るかを気にしている。

一方でMSGの一件は、記録が本人の手を離れたときに何が起きるかを見せた。同じ「残る」でも、こちらは望まれていない残り方だ。

来年の今ごろ、今週のニュースのうち何本が生き残っているかは分からない。ほとんどは残らない。それが普通だ。

だからこそ、30年後に名前が残っているというのは、とんでもないことなのだと思う。1996年7月7日の野音も、同じ年の6月25日に出た一枚も、まだ名前で人を動かしている。

あとは、その名前の中身を、誰が運ぶかという話になる。

今週の答えとして、本誌はそれを引き受けたい。

来週の視点

7月17日の新譜集中（Rick Ross、DJ Khaled）が夏のチャートをどう動かすか。Future『The Real Me』の評価が初動からどこへ落ち着くか。MSGの一件でWIRED側とMSG側の対立がどう決着するか。

そして9月13日には2Pacの没後30年が来る。本誌が「2026=1996」として追ってきた線は、そこへ向かって続いていく。

軸	90以上の目安	70前後の目安
ATT（注目度）	複数の主要媒体・SNS・検索で、その週の中心になっている	一部媒体とコア層では話題だが、週の中心ではない
MKT（市場）	スタジアム興行、チャート首位級、業界規模の取引・訴訟	単独作品のリリースやツアー発表など、通常規模の動き
CULT（文化）	世代や地域を越えて長期的に参照される可能性が高い	シーン内部では意味を持つが、参照範囲は限定的

ニュース	ATT	MKT	CULT	計算値	表示
Future『The Real Me』	95	92	87	91.55	92
Jay-Z ヤンキースタジアム／RD30	90	90	91	90.30	90
MSG “リスク”名簿（報道）	82	78	93	83.90	84
さんピンCAMP 30周年	77	72	100	82.15	82
J. Cole『Fall-Off Magazine』	80	76	86	80.40	80
50 Cent × Diddy Emmy	82	74	80	78.60	79
Awich「YAO」始動	70	62	84	71.40	71
荘子it 1stソロ発表	62	58	86	67.80	68

主要参照

各項目の末尾に個別の出典を付けた。公式情報と各媒体の報道は以下の通り。

Future『The Real Me』：Apple Music公式、XXL、HotNewHipHop（「2018」）、Pitchfork、HIPHOPCsレビュー
Jay-Z ヤンキースタジアム：MLB.com公式リリース、Variety、Billboard、Ticketmaster
MSG”リスク”名簿：WIRED（7/9）、404 Media（2026年6月・流出の初報）、Washington Times、Consequence
さんピンCAMP 30周年：音楽ナタリー連載、リットーミュージック公式、LINER MAG、本誌「2026=1996」
J. Cole『Fall-Off Magazine』：The Fall-Off 公式、AllHipHop、Complex、HIPHOPCs
50 Cent × Diddy Emmy：Television Academy、The Hollywood Reporter、The Source
国内：荘子it（音楽ナタリー）、Awich「YAO」、SZA
Jermaine Dupri × ソニー：Music Business Worldwide、Variety
本誌の関連まとめ：前号・7月第1週、6月の月間まとめ

画像クレジット（Wikimedia Commons／CCライセンス）

Jay-Z: Joella Marano (CC BY-SA 2.0)／Future: The Come Up Show (CC BY 2.0)／Madison Square Garden: Ajay Suresh (CC BY 2.0)／J. Cole: H D (CC BY 2.0)／50 Cent: Gwendolyn Lee (CC BY-SA 2.0)