ヒップホップチャート

https://youtu.be/UkX6xJQnMm8?feature=shared 米国の人気ラッパーであるDrakeが、ユニバーサル・ミュージック・グループ（UMG）とSpotifyに対して法的措置を進めている。訴訟の焦点は、Kendrick...

2026年5月15日午前0時10分（現地時間トロント）、ハーバーフロント・センターの上空で10分間の花火が消えていく頃には、Drakeの9枚目のソロ・スタジオアルバム『ICEMAN』（18曲・69分）、ならびにこの夜まで世界の誰も存在を知らなかった『HABIBTI』（11曲・37分）と『MAID...

ヒップホップという音楽の面白い点は、地域によって異なるスタイル、価値観、文化などが宿ることだ。 かつて東京一点集中だった日本語ラップシーンの様相は、時間の経過と共に大きく変化した。現在では神奈川や大阪、京都、和歌山、名古屋、沖縄、札幌など、各地に土地特有のサウンドやカルチャーが根付き、それぞれが独自のコミュニティを形成。さらに、同じ地域の中でも文化が細分化されている。 日本のヒップホップシーンはいわば、“シーンのカンブリア爆発”を迎えている最中にある。 では、各地域間の距離感は現在どのような状態にあるのか。少なくとも表面上を見る限りでは、比較的友好的な関係性が築かれているようにも映る。様々な地域のラッパーがクロスオーバーし、共同で制作を行うことも珍しい光景ではなくなった。 一方で、水面下では各地域ごとの美学やスタイル、コミュニティ意識を巡る静かな緊張感も確かに存在している。露骨なディスや対立として表出せずとも、シーンの深部では密かなスタイルウォーズが繰り広げられているのだ。 だが、地域性を巡る細かな境界線など、Kenayeboiにとっては些末なことである。 彼は東から西まで縦横無尽に「横乗り」で駆け抜け、出会ったラッパーたちを次々と戦友に変えることが可能だからだ。 神戸で生まれ育ったスケーターボーイの彼は、2019年に1st...