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【HIPHOPCs独占インタビュー】大門弥生|LAで研ぎ澄まされた現在。「Circulation」に刻んだリアル

「この曲はアンセムにはならないよね」──周囲にそう言われた楽曲に、大門弥生は一番の自信を持っていた。LAで出産を経て母になり、3年間キープした髪をバサッと自分で切り、全編英語のメロウな新曲「Circulation」をリリース。ペルソナは「全然ない」と言い切る彼女の現在地を、Cook OliverがHIPHOPCs独占インタビューで聞いた。

【HIPHOPCs独占インタビュー前編】北海道からNYへ:巨匠dj hondaが切り開いたヒップホップ〜Mos Defとの制作秘話〜

少年時代とロックからの出発 北海道留萌市。雪に包まれた地方都市で育った少年が、のちに世界のヒップホップシーンで名を馳せることになる。彼の名は dj honda(本名:本田勝裕)。日本から海を渡り、ニューヨークで数々のラッパーやプロデューサーと肩を並べた数少ない日本人だ。 しかし、その道のりは決して平坦ではなかった。今回は、この偉大なるヒップホップの巨匠へぶつけた質疑応答を交えつつ、その軌跡を振り返る。 逆境を超え、ロック少年→ターンテーブリストへ 幼いころの honda 氏はヒップホップとは無縁。夢中になったのはギターとロックバンドだった。仲間と音を鳴らしながら「いつか大舞台に立ちたい」と願っていた。しかし東京に出てから、1980年代後半に日本へ届いたアメリカ発の新しいカルチャー――ヒップホップと出会う。クラブに鳴り響くビートとスクラッチの音が、彼の人生を大きく変えた。 Sei:少年時代は、どんな子どもだったのでしょうか? dj honda: 9歳の頃にギターを手にして、12歳には本気で弾き始めた。中学ではバンドを組んでライブにも出て、当時は完全にロック一筋。音楽がすべてだった。 Sei:幼少期、または上京した際の小話エピソードがあれば。 dj honda :11歳で耳を悪くして、左耳の手術を13回受け、鼓膜を除去したこと。17歳で東京に出た時は、金も伝手もなく、ゼロからのスタートだった。 Sei :ロック少年からヒップホップDJになった経緯は? dj honda:音楽をやるために東京に出たけど半年くらいで行き詰まって、住み込みの仕事を見つけた。その行き先がディスコだった。ギターを続ける資金を稼ぐつもりが、そこでDJと出会ったのが転機になった。 Sei:音楽的な世代間の溝(マンブルラップやトラップ)をどう見ますか? dj honda:音楽は音楽でしかない。マンブルだろうがトラップだろうが、オールドもニューも関係ない。結局は良いか悪いか、それだけ。 Sei:10〜20代前半へのアドバイスは? dj honda:遊びでも仕事でも本気でやってみること。中途半端にやったことは残らない。若い時はとにかく、“やらない理由”を探さないこと。結局、経験したことが全部武器になる。 Sei:他に何か若者へメッセージ、アドバイス等があれば。 dj honda:夢は簡単に叶わない。でも諦めず追い続ければ、必ず形になる。若いうちの挑戦も失敗も、全部が力になって未来を作る。 東京でのDJ活動とNYへの挑戦 1980年代後半、17歳で東京に上京。クラブでスクラッチやターンテーブルのスキルを磨き、クラブシーンで名を馳せる。1990年代初頭にはDJバトルで注目を浴び、アンダーグラウンドで確固たる地位を築く。 「日本で認められるだけじゃ本物じゃない。ヒップホップの本場で勝負したい」 1992年、英語もままならないまま活動の場をアメリカへ。ニューヨークでゼロからの挑戦を始める。MCやプロデューサー達とセッションを繰り返す中で、独自のハードなビートメイクで頭角を現し、現地ラッパー達の心を掴んでいった。 Sei:1992年 Battle for World Supremacy のために西海岸に住んだと聞きますが? dj honda:最初に挑戦したのは1990年。1回戦で負けて日本に戻った。本格的に住み始めたのは92年のバトル後。ロサンゼルスに渡って、そこから拠点を移した。 世界を驚かせた『h』 1995年、デビューアルバム 『h』 をリリース。Fat Joe、Redman、Common、The Beatnuts らを迎え、NYヒップホップ黄金期を凝縮。日本人プロデューサーがここまで豪華な布陣でアルバムを作ることなど誰も想像していなかった。批評家も驚き、ファンは honda のビートに熱狂。彼は本場で認められたのだ。 『hV』2曲目に収録されている『Respect...

【HIPHOPCs独占インタビュー】サウスにコネクションを築いた唯一の日本人ラッパー──Cz TIGERとレジェンドBun B(UGK)“Let’s Get To It”制作秘話

アメリカ南部、いわゆる“サウス”に足を踏み入れること。普通の感覚じゃ「行きたくない」と思う空気があると思う。そんな空気に、“HIPHOPファン”としてではなく“同じ目線で”飛び込みコネクションを築いた日本人が何人いるのか。 https://youtu.be/EydIfdtHODA?feature=shared 英語が通じると思ってる人は多いが実際、サウスでは「英語」ではなく「訛り(スラング)」が支配しているし、そもそも英語が通じないところもある。 他の地域なら、すでに多くのアジア系が暮らしていて、音楽カルチャーに参加する入り口は多いのも事実だろう。 https://youtu.be/NqtVgabWVkc?feature=shared King Von がATLのクラブ外で、Quando Rondo関係者との口論から銃撃戦になり、亡くなった抗争も如実に土地柄を表していると感じる。 Bun Bは、Pimp Cと共にUGKとして全米チャート1位を獲得 彼はUGK(Underground Kingz)という伝説的デュオの一人として、1980〜90年代からテキサス州ポートアーサーを拠点に、南部(サウス)のリアルを叩きつけるラップで地位を築いた。つまり、南部ヒップホップの土台を作り、Jay-Zすらもリスペクトを表明するリアルと知性を兼ね備えた南部の王者である https://youtu.be/Cgoqrgc_0cM?feature=shared https://youtu.be/CQL-IFEk6hw?feature=shared Bun B、まさにアンダーグラウンドのキング その意味の重みは関わった人間にしかわからないからこそ、Cz TIGERがBun Bやその他のラッパーと築いたとコネクションや信頼は、日本のヒップホップ史上でも極めて特殊で異質だと言える。多くのリスナーは気づいているのだろうか そしてそんなCz TIGERさんに今回は貴重なインタビューをさせていただいた。 インタビュー・Bun B(UGK)との出会いについて Cook:Bun B(UGK)といえば真のレジェンドですよね。出会いについて是非教えて頂きたいです!どんなエネルギーを感じましたか? Cz TIGER : 今までコラボした海外アーティストの人とは制作する曲の意見交換とかVibesを会うなり、どうしても会えないならビデオ通話で制作を進めてきました。 Bun B ( UGK ) に限っては当時中学の頃から聴いていてかなりのファンだったので例外で、僕のことをデビューする前から応援してくれてた DJ 3cho から電話が来て...

Weekly Top Songs

Weekly J-RAP Songs

人気急上昇中!27AM、1stシングル『Frozen Car』をレビュー

神奈川県川崎市出身の新鋭ラッパー27AM。ABEMA『RAPSTAR 2025』で話題を呼び、2026年4月に1stシングル『Frozen Car』をリリース。

YZERRがLil Baby,Young ThugをForce 2026に示唆?『SKYAMI』にLil Babyらしき姿、Atlanta接続が動き出す

Force Festival 2026をめぐる空気が動いた。YZERRがXに「横に座ってるあのラッパー 今年のForceに誘おっか?」と投稿。

Intelligence Unit

【週刊ヒップホップニュース】2026年4月第4週:D4vd起訴、Kanye4カ国追放、SEEDAがPOP YOURSの再生数選別に激怒した理由まで

21歳スター、死刑の可能性。4カ国が彼を国境で止めた。「お前なめてんのか?」──D4vd・Kanye・SEEDAを同時に裁いた"外側"の力。5月のDrake『ICEMAN』、Diddy量刑、Latto新作まで、HIPHOPCSが12本で完全解剖。

2026年4月第3週:週刊ヒップホップニュースBambaataa葬儀、Kanye暴行訴訟、Creepy Nutsが「japanese」を4曲目に置いた理由まで

創始者の葬儀、天才の訴訟、砂漠を揺らした日本語──あらゆる「ルール」が試された7日間。Afrika Bambaataaの厳戒態勢下の葬儀は功績と罪をどう弔うかという答えの出ない問いを突きつけ、Kanye Westは暴行訴訟・Cam'ron衝突・UK入国拒否の三重苦に沈んだ。その一方で、Creepy NutsはCoachellaのステージで全編日本語のパフォーマンスを成功させ、言語の壁を粉砕した。ヒップホップの地理的・文化的・倫理的・法的な境界が同時に揺らいだ2026年4月第3週を読み解く。

LATEST NEWS

FORCE Festival 2026は10月24日・川崎で開催──YZERRがROD III Concertで発表、横浜アリーナから地元・川崎への凱旋へ

via @yzerr_breath on instagram 2026年4月28日、豊洲PITで開催されたYZERR初のソロワンマンライブ「ROD III Concert」。本誌が確認した現場の会場で、YZERRはステージMCとしてForce Festival 2026の開催日と開催地を明確に告知している。日程は2026年10月24日(土)、開催地は神奈川県川崎市。本人がライブ映像内で直接発言した内容であり、現時点で確認できる一次情報として信頼度の高い発表である。BAD HOP発祥の地への凱旋公演となるこの決定は、延べ30,000人を動員した2025年初開催の横浜アリーナからの会場移行を意味する。さらに翌4月29日、FORCE MAGAZINE公式Instagram(@force_magazine_)が「Force Festival 2026で誰が見たい?」と読者にコメントを募集する投稿を公開、YZERR本人もストーリーで再投稿した。 4月19日のYZERR連続発信から始まった一連の流れは、4月28日のステージ上での開催発表、4月29日の公式読者参加型ブッキング投稿で、Force Festival 2026公式始動の3軸を完成させた。Force Festivalというトピックを2025年9月の企画構造分析から半年以上にわたって連続追跡してきたHIPHOPCsの視点で、4月28日〜29日の動きが立ち上がっている地盤を整理する。 4月28日、豊洲PITのステージから「10月24日、川崎」が宣告された 「Forceのフェス、10月に開催するんで。10月24日かな。川崎でやるよ今回は。」 ──YZERR、ROD III Concert(2026年4月28日/豊洲PIT・ステージMCより/本誌が現場から文字起こし 4月28日のROD III Concertは、ABEMAで生配信された。YZERRはステージ上のMCとしてForce Festival 2026について上記の通り告知している。日付について「10月24日かな」というやや口語的なトーンは含むものの、ライブMCという即興性の高い場で月日と地域を具体的に発言した事実は、運営側でこの方向性が固まっていることを強く示唆している。むしろ注目すべきは「今回は」という表現である。初開催の横浜アリーナを「前回」として扱い、2年目を「川崎」と本人の口で位置づけたこの一言が、横浜での実証から地元への凱旋というシークエンスを本人の認識レベルで裏付けた。 SNS投稿でもInstagramキャプションでもなく、ライブ会場のステージから観客と配信視聴者に向けて直接発した本人発言であり、解釈の余地のない一次情報である。会場の具体的な施設名は同配信内では言及されず、本稿執筆時点でFORCE MAGAZINE公式チャンネルからの会場名発表もない。ただし「川崎」という地域指定だけで、Force Festivalの会場選定としては極めて意味のある選択である。2025年初開催は横浜アリーナ(神奈川県横浜市港北区)で行われ、約17,000人キャパシティの同会場で2日間延べ30,000人を動員した。BAD HOPは2014年から2024年まで活動した神奈川県川崎市発のヒップホップクルーであり、メンバーの大半が川崎を拠点とする出自を持つ。本誌が4月5日に速報したROD...

【HIPHOPCs独占インタビュー】Alif Wolf “What Did You Say?” 14万再生の裏側と、ペイン系を越えた狼

前回の取材から約5ヶ月。Alif Wolfは「03- Performance」で公開された新曲“What Did You Say?”のパフォーマンスをきっかけに、再び大きな注目を集めている。 公開からわずか数日で再生数は14万を超え、コメント欄は「かっけー」「フロウやばい」「こうゆう乗り方できるんや」の声で埋まった。“ペイン系”のイメージが強かった彼女が、攻めたフロウとオールブラックの佇まいで、別の輪郭を見せた瞬間だった。 今回HIPHOPCsのCook Oliverは、03-で披露された楽曲の制作背景、長く続いていたスランプ、ラップスタア関連楽曲の配信、今後のフィーチャリング、そしてSNSでの“見られ方”まで、現在のAlif Wolfの温度をそのまま聞いた。約1時間にわたる対話のすべてを掲載する。 前回のインタビュー(2025年12月公開)はこちら:【HIPHOPCs独占インタビュー】Alif Wolf―19歳が語る、痛みと音楽 https://hiphopnewscs.jp/2025/12/04/alif-wolf-interview-rapstar2025/ 「制作自体は、何も変わってない」── 5ヶ月前と今の自分 Cook Oliver:前回の取材から5ヶ月ほど経ちました。当時 “Prologue” について「新章の始まり」と話してくれましたよね。今回の03-でのパフォーマンス、見させていただいて、一気に来てるなって思ったんです。自分の中で一番変わった感覚ってあります?制作のやり方とか。 Alif Wolf:制作自体で変わったところはないですね、何も。 Cook Oliver:あ、そうなんですね。 Alif Wolf:別に何も変わらず、って感じですね。笑 Cook Oliver:あの時、確かペイン系では“余白を残す”という話もされていましたよね。今振り返って、制作のスタンスは変わりましたか? Alif Wolf:制作のスタンスも結構ずっと同じなんですけど、その時の感情のことしかあんま歌えなくて。曲作んなきゃと思って、無理やり書いたりとかもしてたんですけど、出してない曲もあって。やっぱり、そん時の気分と違うようなものは書けないなって。いいものができなくて、結局ボツになったりとかしてるんで。本当、全部その時の感情のままでって感じですね。 Cook Oliver:感情の上乗せの時に曲を作るっていう感じですか? Alif Wolf:そうですね。例えば落ちてる時に、強そうな感じの強気な曲を書こうとしても書けないし。自分的に別にペインじゃないのに、ペイン系とかも書けないんで。結構、交互に書いてますね。 Cook Oliver:感情の波がそのまま曲に出るんですね。 Alif Wolf:結構感情の波激しい方なんで。弱みなのかもしれないです(笑)。 Cook Oliver:いや、強みだと思いますよ、本当に。 Alif Wolf:気分障害みたいな状態を持ってる有名なラッパーの人もいるじゃないですか。結局音楽があるから生きられるみたいな人って多い気がします。 Cook...

Number_i『3XL』で見えた前進、残り続ける作詞を行っているかという問い。

『3XL』で見えたのは制作の主語の前進だった。だが、リリックの主語はどうか。Pecori / Number_iの作詞クレジットを手がかりに、Number_iが答えたことと残した問いを読む。