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A$AP RockyがDrakeにディスの応酬「だからお前の女を奪った」深掘り

幾度の延期を経て、A$AP Rockyがついに新アルバム『Don‘t Be Dumb』をリリースした。前作から実に8年ぶりとなる本作は、半ばリリース自体を諦めていたリスナーも多かっただけに、想定より早く手元に届いたことへの歓喜の声が広がっている。 https://twitter.com/kurrco/status/2011810889922421094?s=61 Tim Burtonが携わったカバーアート、豪華な客演陣、そして“ついに公開された“という事実だけでも話題性は十分なのだが、それだけで終わらないのがRockyという男だ。 今回、彼はアルバム内でDrakeに対し、触れれば切れてしまいそうな程鋭いディスを放ったのである。 「だからお前の女を奪った」Drake涙目のディス連発 問題の楽曲は4曲目「STOLE YA FLOW」だ。同楽曲において、RockyはDrakeについて以下のように言及した。 「まずお前が俺のフローを盗んだんだ、だからお前の女を奪った」 この一節は、DrakeがRockyのスタイルを模倣してきたという長年の疑惑、そしてDrakeの元カノであり、現在Rockyの妻であるRihannaの存在を強く示唆している。 極めて鋭利。自分が言われたら恥ずかしくて爆発すると思う。 続けて、Drakeに浮上していた整形疑惑のある腹筋に絡めたラインを披露。この疑惑については、すでに昨年のKendrick Lamarによる「Euphoria」、そしてMetro Boominの「BBL...

2026年1月第2週｜今週のヒップホップニュースを総まとめ

「物差しが壊れ、作品が戻った」──チャートの地殻変動と創作の帰還が交錯した1月第2週 HIPHOPCs Intelligence Unit｜2026年1月16日更新 via @realcoleworld @asaprocky instagram 2026年1月第1週 | 今週のヒップホップニュースを総まとめ この記事でわかること YouTubeがBillboard集計から離脱（1/16施行）──チャートの"物差し"が変わる歴史的転換 J. Cole『The...

【HIPHOPCs独占インタビュー】現LAの大門弥生が4SHOOTERSへ｜ICE SPICE,Sexyy Redと同列に立てた理由と今後

スターになるために生まれてきた人っているんだなぁ、というのが大門弥生さんと初めて会って話をした時の筆者の印象である。本人もこの仕事以外したことが無いと言っていたように、自分の魅せ方も、表現の仕方も、恐らく全て知り尽くしている。笑顔になる度に覗く、歯のグリルズ。口調はゆっくりでも、好きな話題になるとキラリと輝く瞳が印象的で、人を惹きつける魅力に溢れている。恐らく生粋のアーティスト、とは彼女のような人を指すのだろう。 ロサンゼルス1月土曜日の昼下がり。大門さんが指定したコリアタウンのタイ料理屋で待っていると、すらりと背の高い美しい女性が、可愛い娘さんを乗せたベビーカーを押して現れた。筆者も6歳児を連れて来たので、業界でもなかなか無い、子連れ同士のインタビューが始まった。ちなみに今回は、弊社の記事でもお馴染み、自他ともに認める大門弥生ファンのCook Oliver記者も日本からリモートでインタビューに参加してくれた。後半部分の、大門ファンならではの視点で切り込んだ彼の質問にも、大注目して欲しい。 大門弥生が大門弥生を語る！ Sei：じゃあ、えっと、もうね、日本でブレイクしてヒップホップ界で知らない人はいないと思いますが、ヒップホップ若葉マークの読者さんのために簡単な自己紹介をお願いします。 大門：自己紹介。えーっと。歌を歌ってます。大門弥生です。歌とラップをしていますが、一応、シンガーソングライターです。 Sei：自分でも書いてるんですよね。 大門：はい。今は2024年からロサンゼルス在住です。 Sei：デビューは何年ですか？ 大門：めちゃくちゃ遡ると、 2010年にガールズユニットでデビューしてて。rhythmicっていう今のK-POPアイドルの超初期ぐらいの時代にガールズユニットでデビューして、そっから三年ぐらいアイドルを経て、ソロに変更した感じです。 Sei：その時は歌って踊って？ 大門：その時は歌って踊ってたけど、メインはダンス。で、そのもっと前は大阪のアンダーグラウンドのシーンでヒップホップダンサーをしてたんですけど。 Sei：それは何歳の時ですか？ 大門：まあ、ほんと 16、17ぐらい。で、子供だったけど、大人に混じって夜のクラブでやってました（笑） Sei：夜のクラブで (笑)。なるほど。じゃあヒップホップにハマったきっかけって、元々はダンスから入ったってことですか? 大門 : そうですね。13歳の時にリアーナがデビューで日本に来日しに来て、確か大阪の難波Hatchだったかな？1000人ぐらいのベニューなんですよ。オールスタンディングで。13歳だったんで、ちょっと身長もちっちゃいじゃないですか。一番前行ったろーと思って、他のお客さんを掻き分けて一番前に行って、くらったことから入ってます。 Sei：生リアーナを。 大門：生リアーナを。一番前で。初、生黒人を体感した経験でしたね、その時。 Sei：リアーナやはり綺麗でした？可愛かったですか？ 大門：もちろんですが、私はその時リアーナのダンサーがかっこよすぎて。 Sei：あー、なるほどね。 大門：一番前のステージでダンサーに触れれるかどうか。絶対やったらあかんけど。絶対やったらあかんけどって（笑）。 Sei：(笑)すごい！なるほど。そこからじゃあヒップホップというか、ダンスにはまって。 大門：はい。 Sei：シンガーソングライターっていうことなんですが、自分で書き始めたのはいつなんですか？ 大門：本格的に書き始めたのはガールズグループの活動が終わってからで、でも本当にそれより前はダンスがメインだったんで、歌詞を聞くっていうよりかは、リズムを重視に音楽を聴いてきたんですよね。なので、結構書くのはもう、右も左もわからぬままって感じでした。 Sei：当時メンターみたいな人はいなかったんですか？ 大門：一人出会った人がテクノを作ってる方で。その人にビートを教えてもらったりとかしたけど、歌詞は独学です。 Sei：独学なんですね。自己流で頑張ってたんですね。あの、歌の歌詞とラップのリリックスって全然違うじゃないですか。自分のバースもご自身で書いてるんですよね。 大門：はい 『ヒールで任王立ち』後のスランプ期 Sei：ラップを始めようと思ったきっかけは？歌から？ 大門：うーん。もともとヒップホップ好きだったんで。なんか歌とラップとダンスの境界線は私の中であんまりなくて。いろんな曲をやってみたかった中、『ヒールで仁王立ち』って曲。 Sei：超有名ですよね。かっこよかったし、セクシーでしたよね。 大門：ありがとうございます。あの楽曲は、SHINGO★西成さんにプロデュースしてもらって、もちろん皆さんご存知だと思いますが、大阪の大先輩ラッパーで。私が書いた歌詞を、SHINGOさんがほぼほぼ添削してくださったんです。 Sei：私あの曲めっちゃ大好きで。しかもあの、関西弁ですよね。関西弁でラップっていうのがもう斬新でしたね。大ショックでした。素晴らしいとしか言いようがなかったです。 大門：ありがとうございます。私も大好きで。本当に素晴らしい歌詞だったからこそ、SHINGOさんに書いてもらったっていうのが。次何書けるねんっていうプレッシャーがでかすぎて。 Sei：ああ、そうなっちゃいますよね。 大門：で、ちょっとライターブロック（スランプ）みたいなのにかかってしまって、すごい書くのが難しい時期があったんですけど、その『ヒールで仁王立ち』の次に『NO BRA!』って曲を出して、そんときにちょうどライターズブロックにかかってて。 Sei：あらら。 大門：その時は収録も入って、もうレコーディングで収録されるから全部書かないといけない。でもどんだけ徹夜しても、全く思い浮かばない。 Sei：完全にスランプですね。 大門：はい。というのが続いて。で、もう結構ヤケになって、収録中に書き上げたのをプロデューサーのXLIIさんに見せたら「めっちゃいいじゃん」って言ってくれて。でも私はもうあのSHINGOさんの歌詞が凄すぎたことによって、自分から出てくる歌詞がもう全部最低ぐらいに思えちゃって。プレッシャーになってたんです。 Sei：そうなんですね…。大門さんにもそんな時期があったんですね。 大門：なんで、その時はそのプロデューサーの一言で救われたっていうか。救われて楽曲になって、ありがたいことに皆に愛される曲になったんですけど。それが一番結構ライターズブロックかかったかもしれない。最初の頃ですね。 Sei：最初の頃ですか。なるほど。じゃあもうそれがやっぱラッパーとして苦労した点というか、つらかった点の一つですか？ 大門：そうですね。私その時本当に自分の中ではリリックス初心者だったんで、急に大先輩のアドバイスが出てきて、自分でも書けないような表現も書かせてもらって。もしかしたら日本のシーンの皆さんが私に注目してくれ出してた時期が、一番なんか書くのが辛かった時期と合致してたかもしれないです。 Sei：逆になんかこう、アーティストで良かったなって思う瞬間とかありますか？ 大門：もう全部です。結構ちっちゃい頃から音楽やってたんで、むしろこの職業しかやったことがなくて。 高校卒業でデビューしたから。...
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【速報】SKY-HI年内活動辞退、BMSG声明を解説──NENEの問題提起と重なる「権力と文化」の論点

ItoKotarto
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【速報】SKY-HI年内活動辞退、BMSG声明を解説──NENEの問題提起と重なる「権力と文化」の論点
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公開日: 2025年12月25日
カテゴリ: ニュース
著者: ItoKotaro

2025年12月25日、BMSGは公式サイトで、代表取締役SKY-HI（日髙光啓）をめぐる一部報道を受けた内部調査の結果と、今後の活動・経営指針を発表した。声明では、専門家の指示を仰ぎつつ調査を行い、「違法行為に該当する事実は確認されなかった」と説明している。

一方で、信頼回復と再発防止に向けてガバナンス強化を掲げ、代表が表舞台に立つことで所属アーティストに不要な懸念が及ぶことを避ける判断として、年内に予定していた出演の一部を辞退するとした。

重要ポイント（まずここだけ）

  • 内部調査：違法行為の有無を調査し、「違法行為に該当する事実は確認されなかった」と説明。
  • 年内の出演を一部辞退：12/27 COUNTDOWN JAPAN 25/26、12/29 日本テレビ系「発表！今年イチバン聴いた歌～年間ミュージックアワード2025～」。
  • ガバナンス強化：外部有識者による監視体制、専任部署の設置、経営体制の再構築（数か月以内を目処に公表）。

BMSG声明の要点（公式発表の整理）

声明では、（1）外部有識者によるコンプライアンス監視体制の導入（2）専任部署の設置と内部統制の構築（3）経営体制の再構築——を柱として掲げた。代表個人の判断に依存しない、客観的な監査と統治を強める方針だ。

さらに、体制構築と再発防止に専念するため、年内に予定していた出演のうち一部を辞退すると説明した。なお、発表以前に収録済みのコンテンツについては、一部を除き予定通り公開・放送されるとしている。

HIPHOPCs視点：なぜこの話は「違法かどうか」だけで終わらないのか

ここで論点は、単なる“白黒判定”では終わらない。ヒップホップはしばしば、リアル／対等性／説明責任を重視してきた文化である。

SKY-HIはラッパーであると同時に、BMSG代表取締役CEOとして資本と決定権を持つ立場にもいる。この二重構造の中で、トップのふるまいが「ガバナンス」「統治」という形で問われるとき、カルチャー側が感じてきた違和感は“制度の言葉”として現実に表面化する。

この構図は、2025年にNENEが「OWARI」「HAJIMARI」で投げかけたテーマとも地続きだ。より深い構造の整理は、以下コラム（12月25日追記済）でまとめている。

▶ HANAはラッパーなのか？──SKY-HI報道が突きつけた「権力」、NENEが暴く境界線

関連：NENEのディストラック文脈が、今回の声明で再点火している理由

今回の公式声明は「違法性の有無」だけでなく、ガバナンス（監査・統治）を明文化した点が大きい。ここで改めて注目されているのが、2025年にNENEがディストラックで投げかけた「ヒップホップを掲げる側にいる権力者が、文化とどこまで対等に向き合うのか」という問いだ。

この問いは、単なる“好き嫌い”や“曲が似ているかどうか”の話ではなく、クレジット／リスペクト／意思決定の力学といった、カルチャーの倫理そのものに触れている。だからこそ、今回の声明で「体制」「監査」「再発防止」が言語化されたことで、NENE側の問題提起と地続きで語られやすい状況になっている。

「カッケェ大人」としての自己像と、今回の謝罪のギャップ

SKY-HIはこれまで、フリースタイルや楽曲の中で「失敗しても、最終的には“かっこいい大人”として振る舞いたい」という趣旨のラインをたびたび残してきた。若いリスナーやアーティストにとって、彼は「言葉と行動で背中を見せる大人」として消費されてきた側面がある。

だからこそ今回、「違法行為はなかった」としつつも、自ら「一般社会の常識とは乖離した軽率な行動」「世間との感覚のズレ」を認めざるを得なかった事実は、本人が掲げてきた「カッケェ大人」という自己像との間に、どうしてもギャップを生む。ヒップホップは、リリックのセルフブランディングと現実の行動がどこまで噛み合っているかをシビアに見られるカルチャーだ。その意味で、今回の謝罪文は「言葉」と「現実」の距離を改めて突きつけるものになってしまった。

ヒップホップにおける「pedo」イメージの重さ

今回のケースでは、公式には「条例違反や違法行為はなかった」とされている一方で、「未成年」「深夜」「自宅」といったキーワードが組み合わさったことで、ネット上では海外ヒップホップで使われる「pedo（小児性愛的な加害者）」というレッテルと結びつけて消費される危険もある。

ヒップホップの世界で、この種のレッテルは最悪レベルのダメージを持つ。実際の有罪判決が出ていなくても、未成年の搾取やハラスメントと結びつく疑惑だけでキャリアが致命傷を負うアーティストは少なくない。権力や立場に差がある関係での振る舞いは、それだけ慎重さが求められる領域だ。

今回のBMSGとSKY-HIの声明は、「法的なラインは越えていないが、社会的・倫理的なラインには触れてしまった」というメッセージとして受け取られうる。ヒップホップを掲げる立場の人間が、このギリギリのゾーンに足を踏み入れたこと自体が、カルチャー側から見ると大きな問題として記憶されるだろう。

またSNS上では、SKY-HIが公開した音源（フリースタイル等）についても、NENEへの“応答”として受け止める声がある。ただし、HIPHOPCsとしては当事者が明確に意図を説明していない限り、断定は避け、あくまでそう読まれている背景を整理する。

この“構造”の整理（HANA／BMSG／NENEの論点を一本につなげる分析）は、以下のコラムに追記済。

▶ HANAはラッパーなのか？──SKY-HI報道が突きつけた「権力」、NENEが暴く境界線

※注記
本セクションは、公開されている公式情報・楽曲・反応をもとに、論点の位置づけを整理するものであり、特定の個人・団体の意図や事実関係を断定するものではない。

via @iamrealnene @skyhidaka Instagram

一次情報リンク（公式）

注意事項（免責）

本記事は特定の個人・団体を誹謗中傷する意図はない。事実関係は現時点で公表されている範囲（公式一次情報）を前提に整理している。新たな一次情報が出た場合、追記・更新する可能性がある。

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