Exclusive Content:

A$AP RockyがDrakeにディスの応酬「だからお前の女を奪った」深掘り

幾度の延期を経て、A$AP Rockyがついに新アルバム『Don‘t Be Dumb』をリリースした。前作から実に8年ぶりとなる本作は、半ばリリース自体を諦めていたリスナーも多かっただけに、想定より早く手元に届いたことへの歓喜の声が広がっている。 https://twitter.com/kurrco/status/2011810889922421094?s=61 Tim Burtonが携わったカバーアート、豪華な客演陣、そして“ついに公開された“という事実だけでも話題性は十分なのだが、それだけで終わらないのがRockyという男だ。 今回、彼はアルバム内でDrakeに対し、触れれば切れてしまいそうな程鋭いディスを放ったのである。 「だからお前の女を奪った」Drake涙目のディス連発 問題の楽曲は4曲目「STOLE YA FLOW」だ。同楽曲において、RockyはDrakeについて以下のように言及した。 「まずお前が俺のフローを盗んだんだ、だからお前の女を奪った」 この一節は、DrakeがRockyのスタイルを模倣してきたという長年の疑惑、そしてDrakeの元カノであり、現在Rockyの妻であるRihannaの存在を強く示唆している。 極めて鋭利。自分が言われたら恥ずかしくて爆発すると思う。 続けて、Drakeに浮上していた整形疑惑のある腹筋に絡めたラインを披露。この疑惑については、すでに昨年のKendrick Lamarによる「Euphoria」、そしてMetro Boominの「BBL...

2026年1月第2週|今週のヒップホップニュースを総まとめ

「物差しが壊れ、作品が戻った」──チャートの地殻変動と創作の帰還が交錯した1月第2週 HIPHOPCs Intelligence Unit|2026年1月16日更新 via @realcoleworld @asaprocky instagram 2026年1月第1週 | 今週のヒップホップニュースを総まとめ この記事でわかること YouTubeがBillboard集計から離脱(1/16施行)──チャートの"物差し"が変わる歴史的転換 J. Cole『The...

【HIPHOPCs独占インタビュー】現LAの大門弥生が4SHOOTERSへ|ICE SPICE,Sexyy Redと同列に立てた理由と今後

スターになるために生まれてきた人っているんだなぁ、というのが大門弥生さんと初めて会って話をした時の筆者の印象である。本人もこの仕事以外したことが無いと言っていたように、自分の魅せ方も、表現の仕方も、恐らく全て知り尽くしている。笑顔になる度に覗く、歯のグリルズ。口調はゆっくりでも、好きな話題になるとキラリと輝く瞳が印象的で、人を惹きつける魅力に溢れている。恐らく生粋のアーティスト、とは彼女のような人を指すのだろう。 ロサンゼルス1月土曜日の昼下がり。大門さんが指定したコリアタウンのタイ料理屋で待っていると、すらりと背の高い美しい女性が、可愛い娘さんを乗せたベビーカーを押して現れた。筆者も6歳児を連れて来たので、業界でもなかなか無い、子連れ同士のインタビューが始まった。ちなみに今回は、弊社の記事でもお馴染み、自他ともに認める大門弥生ファンのCook Oliver記者も日本からリモートでインタビューに参加してくれた。後半部分の、大門ファンならではの視点で切り込んだ彼の質問にも、大注目して欲しい。 大門弥生が大門弥生を語る! Sei:じゃあ、えっと、もうね、日本でブレイクしてヒップホップ界で知らない人はいないと思いますが、ヒップホップ若葉マークの読者さんのために簡単な自己紹介をお願いします。 大門:自己紹介。えーっと。歌を歌ってます。大門弥生です。歌とラップをしていますが、一応、シンガーソングライターです。 Sei:自分でも書いてるんですよね。 大門:はい。今は2024年からロサンゼルス在住です。 Sei:デビューは何年ですか? 大門:めちゃくちゃ遡ると、 2010年にガールズユニットでデビューしてて。rhythmicっていう今のK-POPアイドルの超初期ぐらいの時代にガールズユニットでデビューして、そっから三年ぐらいアイドルを経て、ソロに変更した感じです。 Sei:その時は歌って踊って? 大門:その時は歌って踊ってたけど、メインはダンス。で、そのもっと前は大阪のアンダーグラウンドのシーンでヒップホップダンサーをしてたんですけど。 Sei:それは何歳の時ですか? 大門:まあ、ほんと 16、17ぐらい。で、子供だったけど、大人に混じって夜のクラブでやってました(笑) Sei:夜のクラブで (笑)。なるほど。じゃあヒップホップにハマったきっかけって、元々はダンスから入ったってことですか? 大門 : そうですね。13歳の時にリアーナがデビューで日本に来日しに来て、確か大阪の難波Hatchだったかな?1000人ぐらいのベニューなんですよ。オールスタンディングで。13歳だったんで、ちょっと身長もちっちゃいじゃないですか。一番前行ったろーと思って、他のお客さんを掻き分けて一番前に行って、くらったことから入ってます。 Sei:生リアーナを。 大門:生リアーナを。一番前で。初、生黒人を体感した経験でしたね、その時。 Sei:リアーナやはり綺麗でした?可愛かったですか? 大門:もちろんですが、私はその時リアーナのダンサーがかっこよすぎて。 Sei:あー、なるほどね。 大門:一番前のステージでダンサーに触れれるかどうか。絶対やったらあかんけど。絶対やったらあかんけどって(笑)。 Sei:(笑)すごい!なるほど。そこからじゃあヒップホップというか、ダンスにはまって。 大門:はい。 Sei:シンガーソングライターっていうことなんですが、自分で書き始めたのはいつなんですか? 大門:本格的に書き始めたのはガールズグループの活動が終わってからで、でも本当にそれより前はダンスがメインだったんで、歌詞を聞くっていうよりかは、リズムを重視に音楽を聴いてきたんですよね。なので、結構書くのはもう、右も左もわからぬままって感じでした。 Sei:当時メンターみたいな人はいなかったんですか? 大門:一人出会った人がテクノを作ってる方で。その人にビートを教えてもらったりとかしたけど、歌詞は独学です。 Sei:独学なんですね。自己流で頑張ってたんですね。あの、歌の歌詞とラップのリリックスって全然違うじゃないですか。自分のバースもご自身で書いてるんですよね。 大門:はい 『ヒールで任王立ち』後のスランプ期 Sei:ラップを始めようと思ったきっかけは?歌から? 大門:うーん。もともとヒップホップ好きだったんで。なんか歌とラップとダンスの境界線は私の中であんまりなくて。いろんな曲をやってみたかった中、『ヒールで仁王立ち』って曲。 Sei:超有名ですよね。かっこよかったし、セクシーでしたよね。 大門:ありがとうございます。あの楽曲は、SHINGO★西成さんにプロデュースしてもらって、もちろん皆さんご存知だと思いますが、大阪の大先輩ラッパーで。私が書いた歌詞を、SHINGOさんがほぼほぼ添削してくださったんです。 Sei:私あの曲めっちゃ大好きで。しかもあの、関西弁ですよね。関西弁でラップっていうのがもう斬新でしたね。大ショックでした。素晴らしいとしか言いようがなかったです。 大門:ありがとうございます。私も大好きで。本当に素晴らしい歌詞だったからこそ、SHINGOさんに書いてもらったっていうのが。次何書けるねんっていうプレッシャーがでかすぎて。 Sei:ああ、そうなっちゃいますよね。 大門:で、ちょっとライターブロック(スランプ)みたいなのにかかってしまって、すごい書くのが難しい時期があったんですけど、その『ヒールで仁王立ち』の次に『NO BRA!』って曲を出して、そんときにちょうどライターズブロックにかかってて。 Sei:あらら。 大門:その時は収録も入って、もうレコーディングで収録されるから全部書かないといけない。でもどんだけ徹夜しても、全く思い浮かばない。 Sei:完全にスランプですね。 大門:はい。というのが続いて。で、もう結構ヤケになって、収録中に書き上げたのをプロデューサーのXLIIさんに見せたら「めっちゃいいじゃん」って言ってくれて。でも私はもうあのSHINGOさんの歌詞が凄すぎたことによって、自分から出てくる歌詞がもう全部最低ぐらいに思えちゃって。プレッシャーになってたんです。 Sei:そうなんですね…。大門さんにもそんな時期があったんですね。 大門:なんで、その時はそのプロデューサーの一言で救われたっていうか。救われて楽曲になって、ありがたいことに皆に愛される曲になったんですけど。それが一番結構ライターズブロックかかったかもしれない。最初の頃ですね。 Sei:最初の頃ですか。なるほど。じゃあもうそれがやっぱラッパーとして苦労した点というか、つらかった点の一つですか? 大門:そうですね。私その時本当に自分の中ではリリックス初心者だったんで、急に大先輩のアドバイスが出てきて、自分でも書けないような表現も書かせてもらって。もしかしたら日本のシーンの皆さんが私に注目してくれ出してた時期が、一番なんか書くのが辛かった時期と合致してたかもしれないです。 Sei:逆になんかこう、アーティストで良かったなって思う瞬間とかありますか? 大門:もう全部です。結構ちっちゃい頃から音楽やってたんで、むしろこの職業しかやったことがなくて。 高校卒業でデビューしたから。...
ホーム HIPHOP NEWS ラトー×21サヴェージ「POP IT」の“British”ラインが拡散

ラトー×21サヴェージ「POP IT」の“British”ラインが拡散

0
ラトー×21サヴェージ「POP IT」の“British”ラインが拡散
Generated visual created with Grok for HIPHOPCs news coverage. Used under Fair Use for news reporting and commentary. Via @21savage @latto on Instagram
ホーム » HIPHOP NEWS » ラトー×21サヴェージ「POP IT」の“British”ラインが拡散

via @21savege/@latto

ラトー(Latto)と21サヴェージ(21 Savage)の関係は、長いあいだ「匂わせ」や「憶測」の領域に置かれてきた。写真や目撃談が積み上がっても、決め手がない限り空気は変わらない。だが2025年9月末、TMZの街頭取材でラトーが21サヴェージを「husband」「my man」と呼んだことで、噂は噂でいられなくなった。

そして今回12月、21サヴェージの最新アルバム『WHAT HAPPENED TO THE STREETS?』収録曲「POP IT」(feat. ラトー)に登場する“British man”や“Buckingham”を連想させるラインが拡散し、交際説は再び燃え上がった。ここで起きているのは単なる恋愛ゴシップの再燃ではない本人発言(現実)→楽曲(作品)という順序でピースが並んだ結果、噂が作品の外で燃えるのではなく、作品の内側へ回収され始めたのである。カルチャーとして面白いのは、この変化である。

そもそも“British”がヒップホップで効く理由

“British”は単なる出身地のラベルではない。ヒップホップでは「どこで生まれ、どこで育ち、どの街のコードで生きたか」が物語の核になる部分が大きい。

21サヴェージの“British”は、アトランタのリアリティと同居する“ズレ”として長く語られてきた要素だ

「POP IT」の“British”が効いた理由は、歌詞が証拠ではなく「導線」になるから

ラップにおける“匂わせ”は、現 parametrization 実の告白というより、ストーリーテリングやプロモーションとして機能する場合が多い。ゆえに「British man=交際確定」と短絡することは危険だ。

それでも今回のラインが強いのは、21サヴェージの“British”という属性が、すでに広く共有された文脈だからである。“British”という一語が出た瞬間、受け手が“そう読める”導線を持ってしまったことが拡散の核なのだろう。

加えて今回は、タイミングが揃いすぎた。TMZでの本人発言が現実側の決定打になり、その直後に共演曲が出て、“British”ラインが話題化した。この並びが成立した瞬間、噂は「外側で燃えるゴシップ」から「作品の一部として消費」に変わる。つまり“匂わせ”ではなく、プロダクト化である。


「確定なのか?」婚姻を断定せず、交際を本人発言ベースで整理

TMZでの「husband」発言は、第三者の推測ではなく、ラトー本人の言葉として記録されている。ここが交際説の強度を引き上げる最大のポイント。

交際については「本人発言ベースで事実上認めた形」と表現し、婚姻については公式発表など別情報が必要であるため断定しない。これが読者に誠実であり、検索体験としても裏切りが少ない書き方である。


同じ週に“British”が別件でも拡散した

今回の再燃は、曲だけで起きたわけではない。12月中旬、Tekashi 6ix9ineが21サヴェージの“British”要素をネタにしたスキットを公開し、別文脈でも「British」が可視化された。結果として“British”というワード自体が拡散しやすい状態になっていたようだ。

ラトー側は恋愛・関係性の文脈であり、6ix9ine側は挑発・対立の文脈である。別方向から同一ワードが燃えると、SNS上では同じテーマとして束ねられ、話題が増幅する。「POP IT」の“British”ラインが伸びた背景には、この空気も確実にある。


『WHAT HAPPENED TO THE STREETS?』は“冷えた21サヴェージ”への回帰が速い作品

『WHAT HAPPENED TO THE STREETS?』は、21サヴェージの持ち味である“冷えた語り”が前面に出るタイプの作品。感情を盛り上げるのではなく、温度を下げたまま輪郭だけを太くしていく。重心の低いビートに、余計な装飾をしない語り口が乗る。


2024年作『American Dream』の内省的なムードから一転し、より虚無感と不穏さが漂う“アンダーワールド”へ回帰した作品として位置づけられる。12月8日に本人がInstagramでアルバム名と12月12日リリースを告知し、アート・バーゼルで公開されたカバーはナイジェリア人アーティストSlawnが手がけたとされる。全14曲を、催眠的なドロウルで進めながら夜を這うようなビートへ沈み込み、Drake、GloRilla、Young Nudy、G Herbo、ラトー、Lil Babyらを招集して闇の温度を共有する——というのが、現時点で整理できる最も筋の通った全体像である。

その中で「POP IT feat.Latto」は、アルバムのムードを明るくする役割ではない。むしろ私生活の噂すら作品の推進力に変える冷静さが見える曲である。歌詞が独り歩きしても曲が成立する設計であり、話題性が音源価値を補強する循環に自然に乗ってくる。ここに今作のしたたかさがあったように感じた。


編集方針・免責

本記事は、本人の公開発言(TMZ)と作品情報(Spotify)を一次情報として整理し、歌詞の意図やプライベートの詳細は断定しない。話題の拡散については、公開情報と文脈から構造として解説するに留める。


参照(一次リンク)

TMZ(本人発言):https://www.tmz.com/2025/09/29/latto-says-21-savage-is-her-man/

Spotify(アルバム):https://open.spotify.com/album/3ti3exZqx77nDf4eIQ1z5o

Spotify(POP IT):https://open.spotify.com/track/3BBMNT5kxTsYxe1r0DukIb

TMZ(6ix9ineスキット):https://www.tmz.com/2025/12/12/tekashi-6ix9ine-mocks-21-savage-for-being-british/

コメントを残す