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A$AP RockyがDrakeにディスの応酬「だからお前の女を奪った」深掘り

幾度の延期を経て、A$AP Rockyがついに新アルバム『Don‘t Be Dumb』をリリースした。前作から実に8年ぶりとなる本作は、半ばリリース自体を諦めていたリスナーも多かっただけに、想定より早く手元に届いたことへの歓喜の声が広がっている。 https://twitter.com/kurrco/status/2011810889922421094?s=61 Tim Burtonが携わったカバーアート、豪華な客演陣、そして“ついに公開された“という事実だけでも話題性は十分なのだが、それだけで終わらないのがRockyという男だ。 今回、彼はアルバム内でDrakeに対し、触れれば切れてしまいそうな程鋭いディスを放ったのである。 「だからお前の女を奪った」Drake涙目のディス連発 問題の楽曲は4曲目「STOLE YA FLOW」だ。同楽曲において、RockyはDrakeについて以下のように言及した。 「まずお前が俺のフローを盗んだんだ、だからお前の女を奪った」 この一節は、DrakeがRockyのスタイルを模倣してきたという長年の疑惑、そしてDrakeの元カノであり、現在Rockyの妻であるRihannaの存在を強く示唆している。 極めて鋭利。自分が言われたら恥ずかしくて爆発すると思う。 続けて、Drakeに浮上していた整形疑惑のある腹筋に絡めたラインを披露。この疑惑については、すでに昨年のKendrick Lamarによる「Euphoria」、そしてMetro Boominの「BBL...

2026年1月第2週|今週のヒップホップニュースを総まとめ

「物差しが壊れ、作品が戻った」──チャートの地殻変動と創作の帰還が交錯した1月第2週 HIPHOPCs Intelligence Unit|2026年1月16日更新 via @realcoleworld @asaprocky instagram 2026年1月第1週 | 今週のヒップホップニュースを総まとめ この記事でわかること YouTubeがBillboard集計から離脱(1/16施行)──チャートの"物差し"が変わる歴史的転換 J. Cole『The...

【HIPHOPCs独占インタビュー】現LAの大門弥生が4SHOOTERSへ|ICE SPICE,Sexyy Redと同列に立てた理由と今後

スターになるために生まれてきた人っているんだなぁ、というのが大門弥生さんと初めて会って話をした時の筆者の印象である。本人もこの仕事以外したことが無いと言っていたように、自分の魅せ方も、表現の仕方も、恐らく全て知り尽くしている。笑顔になる度に覗く、歯のグリルズ。口調はゆっくりでも、好きな話題になるとキラリと輝く瞳が印象的で、人を惹きつける魅力に溢れている。恐らく生粋のアーティスト、とは彼女のような人を指すのだろう。 ロサンゼルス1月土曜日の昼下がり。大門さんが指定したコリアタウンのタイ料理屋で待っていると、すらりと背の高い美しい女性が、可愛い娘さんを乗せたベビーカーを押して現れた。筆者も6歳児を連れて来たので、業界でもなかなか無い、子連れ同士のインタビューが始まった。ちなみに今回は、弊社の記事でもお馴染み、自他ともに認める大門弥生ファンのCook Oliver記者も日本からリモートでインタビューに参加してくれた。後半部分の、大門ファンならではの視点で切り込んだ彼の質問にも、大注目して欲しい。 大門弥生が大門弥生を語る! Sei:じゃあ、えっと、もうね、日本でブレイクしてヒップホップ界で知らない人はいないと思いますが、ヒップホップ若葉マークの読者さんのために簡単な自己紹介をお願いします。 大門:自己紹介。えーっと。歌を歌ってます。大門弥生です。歌とラップをしていますが、一応、シンガーソングライターです。 Sei:自分でも書いてるんですよね。 大門:はい。今は2024年からロサンゼルス在住です。 Sei:デビューは何年ですか? 大門:めちゃくちゃ遡ると、 2010年にガールズユニットでデビューしてて。rhythmicっていう今のK-POPアイドルの超初期ぐらいの時代にガールズユニットでデビューして、そっから三年ぐらいアイドルを経て、ソロに変更した感じです。 Sei:その時は歌って踊って? 大門:その時は歌って踊ってたけど、メインはダンス。で、そのもっと前は大阪のアンダーグラウンドのシーンでヒップホップダンサーをしてたんですけど。 Sei:それは何歳の時ですか? 大門:まあ、ほんと 16、17ぐらい。で、子供だったけど、大人に混じって夜のクラブでやってました(笑) Sei:夜のクラブで (笑)。なるほど。じゃあヒップホップにハマったきっかけって、元々はダンスから入ったってことですか? 大門 : そうですね。13歳の時にリアーナがデビューで日本に来日しに来て、確か大阪の難波Hatchだったかな?1000人ぐらいのベニューなんですよ。オールスタンディングで。13歳だったんで、ちょっと身長もちっちゃいじゃないですか。一番前行ったろーと思って、他のお客さんを掻き分けて一番前に行って、くらったことから入ってます。 Sei:生リアーナを。 大門:生リアーナを。一番前で。初、生黒人を体感した経験でしたね、その時。 Sei:リアーナやはり綺麗でした?可愛かったですか? 大門:もちろんですが、私はその時リアーナのダンサーがかっこよすぎて。 Sei:あー、なるほどね。 大門:一番前のステージでダンサーに触れれるかどうか。絶対やったらあかんけど。絶対やったらあかんけどって(笑)。 Sei:(笑)すごい!なるほど。そこからじゃあヒップホップというか、ダンスにはまって。 大門:はい。 Sei:シンガーソングライターっていうことなんですが、自分で書き始めたのはいつなんですか? 大門:本格的に書き始めたのはガールズグループの活動が終わってからで、でも本当にそれより前はダンスがメインだったんで、歌詞を聞くっていうよりかは、リズムを重視に音楽を聴いてきたんですよね。なので、結構書くのはもう、右も左もわからぬままって感じでした。 Sei:当時メンターみたいな人はいなかったんですか? 大門:一人出会った人がテクノを作ってる方で。その人にビートを教えてもらったりとかしたけど、歌詞は独学です。 Sei:独学なんですね。自己流で頑張ってたんですね。あの、歌の歌詞とラップのリリックスって全然違うじゃないですか。自分のバースもご自身で書いてるんですよね。 大門:はい 『ヒールで任王立ち』後のスランプ期 Sei:ラップを始めようと思ったきっかけは?歌から? 大門:うーん。もともとヒップホップ好きだったんで。なんか歌とラップとダンスの境界線は私の中であんまりなくて。いろんな曲をやってみたかった中、『ヒールで仁王立ち』って曲。 Sei:超有名ですよね。かっこよかったし、セクシーでしたよね。 大門:ありがとうございます。あの楽曲は、SHINGO★西成さんにプロデュースしてもらって、もちろん皆さんご存知だと思いますが、大阪の大先輩ラッパーで。私が書いた歌詞を、SHINGOさんがほぼほぼ添削してくださったんです。 Sei:私あの曲めっちゃ大好きで。しかもあの、関西弁ですよね。関西弁でラップっていうのがもう斬新でしたね。大ショックでした。素晴らしいとしか言いようがなかったです。 大門:ありがとうございます。私も大好きで。本当に素晴らしい歌詞だったからこそ、SHINGOさんに書いてもらったっていうのが。次何書けるねんっていうプレッシャーがでかすぎて。 Sei:ああ、そうなっちゃいますよね。 大門:で、ちょっとライターブロック(スランプ)みたいなのにかかってしまって、すごい書くのが難しい時期があったんですけど、その『ヒールで仁王立ち』の次に『NO BRA!』って曲を出して、そんときにちょうどライターズブロックにかかってて。 Sei:あらら。 大門:その時は収録も入って、もうレコーディングで収録されるから全部書かないといけない。でもどんだけ徹夜しても、全く思い浮かばない。 Sei:完全にスランプですね。 大門:はい。というのが続いて。で、もう結構ヤケになって、収録中に書き上げたのをプロデューサーのXLIIさんに見せたら「めっちゃいいじゃん」って言ってくれて。でも私はもうあのSHINGOさんの歌詞が凄すぎたことによって、自分から出てくる歌詞がもう全部最低ぐらいに思えちゃって。プレッシャーになってたんです。 Sei:そうなんですね…。大門さんにもそんな時期があったんですね。 大門:なんで、その時はそのプロデューサーの一言で救われたっていうか。救われて楽曲になって、ありがたいことに皆に愛される曲になったんですけど。それが一番結構ライターズブロックかかったかもしれない。最初の頃ですね。 Sei:最初の頃ですか。なるほど。じゃあもうそれがやっぱラッパーとして苦労した点というか、つらかった点の一つですか? 大門:そうですね。私その時本当に自分の中ではリリックス初心者だったんで、急に大先輩のアドバイスが出てきて、自分でも書けないような表現も書かせてもらって。もしかしたら日本のシーンの皆さんが私に注目してくれ出してた時期が、一番なんか書くのが辛かった時期と合致してたかもしれないです。 Sei:逆になんかこう、アーティストで良かったなって思う瞬間とかありますか? 大門:もう全部です。結構ちっちゃい頃から音楽やってたんで、むしろこの職業しかやったことがなくて。 高校卒業でデビューしたから。...
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カニエ・ウエスト「後悔しているトレンドは人生」と語る、東京インタビュー

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カニエ・ウエスト「後悔しているトレンドは人生」と語る、東京インタビュー
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Key Takeaways

  • 2025年11月、Yeが東京で行ったインタビューで、「後悔しているトレンドは人生」という答えがファンの間で話題に。
  • 近年のYeはヘイトスピーチや攻撃的な言動で批判を受け、ブランド契約を失っている。
  • Yeはバイポーラーであることを認め、責任を取り謝罪の旅を続けている。
  • ファンはYeの様子を心配しつつ、過去の発言への批判を緩めず、メンタルヘルス問題を軽視すべきでない。
  • 日本のヒップホップシーンにも同様の問題行動を持つアーティストが存在し、アーティスト性と問題行動の関係が議論されている。

1. 何が起きた?東京の路上で交わされた短い会話

2025年11月、東京のファッションエリアの路上で、カニエ・ウエスト(現在はYe名義)がいわゆる「フィットチェック」形式の短いインタビューに応じた。インタビュアーは、彼のコーディネートや自己評価を軽く尋ねる、ライトな企画だった。

Yeは、自身のスタイルを「いつだって10点満点で10だ」と淡々と答え、足元には初期のYeezy 950ブーツ、その他はロシア人デザイナー、ゴーシャ・ルブチンスキーのアイテムであることを説明した。一見すると、よくあるストリートスナップの一コマである。

しかし、「今まで関わってきたファッショントレンドの中で、後悔しているものは?」と聞かれたとき、Yeは一瞬の間をおいて、ただ一言、「Life(人生)」とだけ答えた。この短いワードが、海外ファンのあいだで「心配」と「哀しみ」を呼び起こしているのである。


2. 2020年代のYe、ヘイト発言とビジネス崩壊、そして謝罪の旅

ここ数年のYeは、アーティストとしての偉大さとは裏腹に、ヘイトスピーチや攻撃的な言動が大きな批判を浴びてきた。特にユダヤ人に対する一連の発言は、アディダスをはじめとするブランド契約の打ち切りや、ビリオネア・ステータスの喪失に直結したことが、複数の海外メディアで報じられている。

そんな中で2025年11月初旬、Yeはニューヨークで著名なラビ、ヨシヤフ・ヨセフ・ピント(Rabbi Yoshiyahu Yosef Pinto)を訪れ、「ユダヤ人コミュニティに対する自身の言動について謝罪し、責任を取ろうとしている」と語った様子が公開された。

Yeはこの場で、自身が双極性障害(バイポーラー)と診断されていること、その状態がアイデアを極端な方向に増幅させ、周囲や自分を守る感覚を失わせてしまったと説明している。一方のピント氏は、「人は過ちによってではなく、それをどう正そうとするかによって定義される」と述べ、橋を架け直そうとする姿勢を評価したと報じられている。

つまり今回の東京でのインタビューは、ヘイト発言の後始末と”赦しを求める旅”の真っ只中で行われた瞬間であるという前提を押さえる必要がある。


3. 「後悔しているトレンドは人生」──その一言が示すもの

今回、多くのヘッズとファンをざわつかせているのは、Yeのテンションの低さと「Life」という答えの組み合わせである。映像のYeは、かつての傲慢な自信や、狂気と紙一重のテンションではなく、どこか疲れきった、覇気のない様子だと受け取られている。

コメント欄には、「ただYeをハグしたいだけの人、他にいる?」「また強い薬を飲まされているのではないか」「半分ロボトミーされたみたいで怖い」といった声が並び、「メンタル的に大丈夫なのか?」という心配と、「かつてのYeを取り戻したい」という喪失感が入り混じっている。

もちろん、本人がその瞬間にどういう心境でいたかは外部から断定できない。単に時差や疲労でテンションが低かった可能性もあるし、深く考えた皮肉として「Life」と答えたのかもしれない。しかし、長年の炎上と社会的制裁、バイポーラーと本人が語る精神的なアップダウン、元妻キム・カーダシアンとの軋轢など、ここ数年の履歴を踏まえると、人生そのものを「後悔したトレンド」にたとえるブラックジョークには、暗い影が差して見えてしまうのである。


4. ファンの「心配」とどう向き合うべきか

ここで重要なのは、ヘイト発言の責任から逃げてはいけないこと、そして同時に、メンタルヘルスの問題を単純化して消費してはいけないことである。この二点は切り離してはならない。

Yeは、ユダヤ人への差別的な発言によって、実際に多くの人を傷つけ、偏見を助長してきた。その責任は重く、謝罪の旅に出たからといって、一気にチャラになるものではない。一方で、本人が公言しているように、バイポーラーによる感情と思考の極端な振れ幅は、行動に強い影響を与えうる。だからといって免罪符にはならないが、「病気なんだから仕方ない」と切り捨てるのではなく、どう支え、どう線を引くかを考える対象であるべきである。

ファンとしてできるのは、作品と人間を、安易に「天才」か「悪人」かの二択にしないこと、ヘイトや差別ははっきりNOと言いつつ、回復や変化の努力はきちんと評価すること、そして本人のメンタルを「ネタ」として消費しないことである。


5. 日本のヒップホップとの対比──「日本版カニエ」は存在するのか

正直に言えば、カニエ・ウエストにそのままトレースできる日本のラッパーは存在しない。プロデュース能力、ポップカルチャー全体への影響力、ファッション業界への関与、そして宗教観や政治観までを巻き込んだスケールは、現状の日本語ラップシーンとは次元が異なるからである。

とはいえ、「私生活や発言の危うさ」と「作品としての圧倒的な強度」が常にセットで語られてきたという意味では、RYKEYや舐達磨のような存在を連想するヘッズもいるだろう。ただし、彼らはあくまで日本固有の文脈の中で生きているアーティストであり、カニエをなぞる「日本版Ye」ではない。

むしろ重要なのは、「問題児かどうか」ではなく、どのシーンにも“天才性と危うさが同居するアーティストをどう受け止めるか”という共通の課題があるという点である。Yeの「Life」という一言は、成功と名声を極限まで経験した人間が、それでもなお人生そのものに対して複雑な感情を抱いている可能性を示している。それを、日本のラッパーと安易に対応させて慰めの物語にしてしまうのではなく、「アーティストの破天荒さ」と「人として踏み越えてはならない線」をどう分けて考えるかという、より普遍的な問いとして捉えるべきである。

6.AIとSNS時代が増幅させる「疲弊」の構造


今回のYeの「Life」発言を考えるうえで見逃せないのが、AIとSNS時代特有の「監視と拡散の圧力」である。
すべてが記録され、永遠に残る時代 2010年代前半、Yeがまだ「天才プロデューサー」としての地位を確立していた頃、彼の奇行や発言は一部のメディアやファンの間で語られるにとどまっていた。しかし2020年代に入り、TikTok、Instagram、X(旧Twitter)といったプラットフォームの浸透によって、彼の一挙手一投足がリアルタイムで切り取られ、世界中に拡散されるようになった。


今回の東京でのインタビューも、数秒の動画が何百万回と再生され、コメント欄では「心配」「もう終わった」「薬のせいだ」といった憶測が飛び交っている。本人の意図や文脈は関係なく、その瞬間の表情や声のトーンだけが独り歩きし、AIによる要約やショート動画編集でさらに加工されて拡散していく。


AIが生成する「Yeらしさ」の呪縛

さらに厄介なのは、生成AIの普及によって「かつてのYe」が無限に再生産されてしまう点である。ChatGPTやMidjourneyを使えば、誰でも「傲慢で攻撃的なYe」「天才的なクリエイターYe」を簡単に作り出せる。ファンは過去の輝かしいYeと、今の疲弊したYeを常に比較し続けることになる。


まとめ-今のYeをどう受け止めるべきか

結論として、今回のインタビューは、ユダヤ人コミュニティへの謝罪という”回復のプロセス”の途中でありながら、本人がいまだに深い疲弊や迷いを抱えている可能性を示すシーンと解釈できる。

「Life」と答えた一言をどう受け止めるかは、見る側の経験やスタンスによって大きく変わる。ただし、過去のヘイト発言への批判や線引きは緩めない、メンタルヘルスの問題を”コンテンツ”として消費しすぎない、そして変わろうとする動きは、慎重に、しかし冷笑せずに見守るというバランスが、これからのヒップホップカルチャーとメディアの成熟に必要であると考える。


FAQ

Q1. 今回のカニエ・ウエストのインタビューはどこで撮影されたのか?
東京のファッションエリアの路上で、フィットチェック形式の短いインタビューとして撮影されたと報じられている。

Q2. なぜ最近、ラビ・ピントを訪ねて謝罪したのか?
Yeは過去の反ユダヤ的な発言について責任を取りたいとし、バイポーラーによる行動の極端さにも言及しながら、ユダヤ人コミュニティへの謝罪と赦しを求めたと報じられている。

Q3. 「後悔しているトレンドはLife」という発言は、メンタルヘルス的に危険なサインなのか?
その一言だけで危険度を断定することはできない。ただし、ここ数年の炎上や精神状態に関する本人の発言を踏まえると、ファンが心配するのは自然であり、同時に過剰な決めつけや”ネタ化”は避けるべきである。

Q4. 日本のヒップホップシーンとの共通点はあるか?
問題発言やトラブルを抱えながらも、作品の強度で支持されるラッパーがいるという構図は、日本でも見られる。ただし、歴史的背景や差別の文脈が異なるため、単純な比較や正当化は危険である。

本記事は、海外メディアの報道および公開された動画・公式発言をもとに、HIPHOPCs編集部が独自の取材・調査とカルチャー分析を加えて構成したものである。記載された精神疾患に関する内容は医学的診断を行うものではなく、当事者の自己申告と公表情報の範囲に基づく解説である。差別的な言動やヘイトスピーチを肯定する意図は一切なく、歴史的・社会的文脈を踏まえた批評と議論のために取り上げている。

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