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2026年1月第4週|今週のヒップホップニュース総まとめ – Zeebraの問いかけ「ヒップホップとは何か?」

対象期間:2026年1月24日〜1月30日 via @zeebra_the_daddy /@__rykey__923 instagram 2026年1月第4週、日本のヒップホップシーンは「定義」をめぐる根源的な問いに直面した。ZeebraがNumber_iのチャート独占に言及し、「ヒップホップと名乗る覚悟」を問うた。同時に、RYKEYDADDYDIRTYが1年4ヶ月の懲役刑で収監され、「リアルであること」の代償を身をもって示した。 一方で、TOKONA-Xのドキュメンタリー世界配信とCreepy Nutsの北米ツアー発表は、日本のヒップホップが「国内サブカルチャー」から「世界で通用するコンテンツ」へ移行しつつあることを示す。 海外でも、謝罪と再定義、そして“語る権利”をめぐる争いが続いた。J. Coleは「Kendrickへの謝罪」を自分の言葉で回収し、Cardi Bは法廷での“印象操作”に釘を刺させ、50 Centは“人生の物語の権利”をめぐる争いが再燃した。  今週の出来事は、単なる個別のニュースではない。「誰がヒップホップを名乗れるのか」「リアルさとは何か」「日本のシーンは世界でどう語られるのか」──この3つが、国内外を貫いていた。 ⸻ 今週の結論 今週の中心は、Zeebraの発言によって「ヒップホップの定義」という議題が公に提示されたことにある。これはNumber_i個人への攻撃ではなく、チャート構造やジャンル区分という制度設計の問題として読むべきだ。 同時に、RYKEYDADDYDIRTYの収監は、「リアルであること」の美学が持つ両義性を可視化した。才能と破滅が隣り合わせのキャリアは、シーンに複雑な感情を残す。 そして、TOKONA-XドキュメンタリーとCreepy...

【速報】J. Cole謎のフリースタイル|『The Fall-Off』発表前にシーンに爆弾

via @realcoleworld instagram J. Coleが暴いたビーフ依存ビジネスの正体 2026年1月28日、J. Coleのファンの間に奇妙な緊張感が走った。 配信プラットフォームEven.bizに、突如としてJ. Cole名義の未発表楽曲が出現したのである。SETI FREESTYLE、WINTER STORM FREESTYLE、GOLDEN...

Kanye Westが謝罪、彼は自己破壊を選んだのかもしれない

via @ye instagram はじめに 2026年1月、Kanye West(Ye)がアメリカの経済紙『Wall Street Journal』に全面広告を掲載しました。一見すると謝罪文なんですけど、読み進めていくと、それだけじゃないことに気づきます。 過去4年間の暴走、反ユダヤ的な発言、精神疾患との向き合い、そしてカルチャーへの裏切りなど。 Yeの声明を読み解きながら、なぜ彼の謝罪は単なる謝罪では終わらないのか、そしてヒップホップは精神疾患とどこまで向き合うべきなのかという問いについて考えてみたいと思います。ヒップホップがずっと触れてこなかった——というか、触れにくかった——ラッパーの精神疾患と影響力の怖さについて、Ye自身が正面から語っていました。 この記事では、Yeの言葉をきっかけに、ラッパーとメンタルヘルスの関係や、ヒップホップ文化が抱える矛盾について、少し考えてみたいと思います。日本のシーンにも通じる部分があるかもしれません。 Kanye Westという存在 Kanye Westって、単なるラッパーじゃないですよね。音楽はもちろん、ファッション、政治的な発言、宗教、SNSと、、ここ最近いろんな領域で暴れながらも、GOATとも呼ばれてきた人です。 でも今回、彼はこう言いました。 「私は正気を失っていた。自分が世界を正しく見ていると信じていた」 天才の告白というよりも、ヒップホップというシステムの中で起きた”副作用”の告白なんじゃないかなと思うんです。 ラッパーは壊れやすいのかも ヒップホップって、他の音楽ジャンルとちょっと違う構造を持っている気がします。 貧困や暴力的な環境、人種差別、社会からの排除——そういうものを背負った人たちが、ある日突然「世界的スター」になる。トラウマを抱えたまま、巨大な権力を手に入れるという状況が生まれやすいと思います。 精神医学的に見ても、これはかなり危険な状態だと言われています。 実は珍しくなかったラッパーたちのメンタル問題 実際、多くのラッパーが精神的な問題を抱えてきました。 Kid Cudiはうつ病や自殺願望を公に告白していますし、Kendrick...

エイサップロッキー、タイラーザ・クリエイターの新アルバムに辛辣コメント

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エイサップロッキーとタイラー・ザ・クリエイターは、全く異なるバックグラウンドを持つアーティストだ。ロッキーはニューヨーク出身のラッパーで、DipsetやBone-Thugsで育ち、一方のタイラーはカリフォルニア育ちの音楽的天才で、ファレルやカニエ・ウェストに影響を受けている。紙の上では奇妙な組み合わせに見えるが、二人は10年以上にわたり友人であり、コラボレーターでもある。最近、タイラーが新アルバム『CHROMAKOPIA』のタイトルとカバーアートを発表し、その斬新なデザインはファンやヒップホップメディアから絶賛された。

しかし、ASAPロッキーはその機会を利用して友人のタイラーをからかうことにした。ロッキーはタイラーのアルバム発表のInstagram投稿にコメントし、彼のルックスを冗談交じりに批判した。「UGLY N***A B LOL」(キモイわ)と書き込んだのだ。このようなコメントは通常、SNS上でビーフに発展することもあるが、彼らの友情は冗談を前提にしたものであり、この種の軽口はお互いをからかう手段だ。しかし、一部では本当に嫉妬しているのではという憶測が生じている。

https://twitter.com/nfr_podcast/status/1847077908566724847

エイサップロッキーはキャリアの初期から自らを「Pretty Flacko」と名乗り、過去10年間、ラッパー以上にファッションアイコンとしての存在感を示してきた。一方、タイラーはロッキーとは異なるスタイルを持ちながらも、音楽とファッションのバランスをよりうまく取っていると言えるだろう。

タイラーの音楽とファッションのバランス

実際のところ、タイラー・ザ・クリエイターはASAPロッキーが2018年にリリースした『Testing』以来、すでに2枚のアルバムを発表している。さらに、今回の『CHROMAKOPIA』のリリース予定日は、ロッキーの次のアルバム『Don’t Be Dumb』よりも早い。このため、過去8年間でタイラーがロッキーの3倍の作品をリリースしていることになる。この事実はファンの間でも話題となり、ASAP Mobの中心人物であるロッキーに対してアルバムの最新情報を求める声が上がっている。

『Don’t Be Dumb』は当初、8月30日にリリース予定だったが、ロッキーはBillboardに対し、サンプルクリアランスの問題で延期されたと説明している。また、インターネット上でのリークがレコーディングセッション中に問題となっているとも語った。しかし、最近リリースされたシングルからも分かるように、ロッキーは再びレコーディングに取り組んでいるようだ。

ASAPロッキーはタイラーの前作『Call Me If You Get Lost』のデラックス版にも参加しており、彼の曲「Who Dat Boy」ではロッキーが目立つバースを提供している。理想は、ロッキーが『CHROMAKOPIA』に参加し、タイラーが『Don’t Be Dumb』でその恩を返す形なのではないだろうか。今後の展開がどうなるか注目したいところだ。Via

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