ケンドリックラマーの新作アーカイブ

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【速報】MIYACHI砲「ラッパーの多くはヒップホップを愛していない」──NY育ちの異端児が日本語ラップの”リアル”を根底からぶっ壊しにきた

10時間 ago

via @kingmiyachi instagram 3月3日、タイムラインを開いたらMIYACHI（@kingmiyachi）のポストが目に飛び込んできて、ずっとしばらく考えていました。「ラッパーの多くは本当はヒップホップを愛していない!」 https://twitter.com/kingmiyachi/status/2028700619461345764?s=46&t=6AzZl_y_47z50tqPlqQdTw Likes 210、Reposts 11、Views 14,654。数字だけ見たら「まあまあバズったね」くらいかもしれない。でも、リプ欄がヤバいんですよ。「正論すぎる」「ずっとそう思ってた」って共感の嵐。そこから「じゃあ本物のHIPHOP愛って何なんだよ？」って本質的な議論がどんどん広がってる。さらに面白いのが、「ジブラさんとバッドホップはヒップホップ愛してるよ」っていうBAD HOPファンの擁護リプが飛んできたこと。解散から2年経ったBAD HOPの名前がここで出てくるの、めちゃくちゃ象徴的だと思うんですよね。一見すると、よくある「リアルかフェイクか」論争に見えるじゃないですか。でもMIYACHIという人間の特異なポジションを考えたら、この一言の重みは全然違うレベルなんです。今日はこの発言の背景を、MIYACHIの経歴、楽曲の系譜、そして日本語ラップが抱える「オーセンティシティの矛盾」っていう3つの軸から、徹底的に掘っていきます。こちらの記事もぜひ読んでみてください！ https://hiphopnewscs.jp/2025/10/22/miyachi-nas-mass-appeal-records-19267/ MIYACHIという「異物」なぜこの男だけが言えるのかヒップホップの発祥地で育った日本語ラッパー MIYACHIの発言が他のラッパーの同じような批判と決定的に違う理由って、結局バックグラウンドなんですよ。 1993年、ニューヨーク州マンハッタン・アッパーウエストサイド生まれ。日本人のお母さん、アメリカ人のお父さん。両親がピアニストっていう音楽一家で育って、高校時代にはJoey Bada$$（ジョーイ・バッドアス）やPro...

【史上初】Drake、Spotify年間30億回再生突破！？『ICEMAN』2026年リリースへ

1日 ago

via @champagnepapi instagram みなさん、こんにちは！JohnAiraです。先日タイムラインを開いたら「ドレイク、Spotifyで2026年最速の20億ストリーム達成」「史上初、100Mストリーム超えの楽曲が300曲」っていうニュースが立て続けに流れてきて、思わずスマホ落としそうになりました（笑）しかもHits Daily Doubleが『ICEMAN』を「2026年最大のアルバムになる可能性」と予測してて──もう、この記事を書かずにはいられなかった！今日はDrake（ドレイク）のストリーミング記録と新作『ICEMAN』について、私なりの視点と予想を全力でぶつけていきます。ドレイクのストリーミング30億回が「異常」な本当の理由 Travis Scott（トラヴィス・スコット）もKendrick Lamar（ケンドリック・ラマー）もKanye West（カニエ・ウェスト）も、みんなとんでもない再生数を叩き出してます。でも、ドレイクの数字が異常に見える理由って、単にヒット曲が多いからじゃないんですよね。私がずっと感じてるのは、ドレイクって「曲の機能」を量産できる唯一の人間だってこと。クラブで踊れる曲、車で流す曲、TikTokで切り抜かれる曲、深夜にひとりで聴きたい曲。全部、同じ人が作ってる。これ冷静に考えたらヤバくないですか？　たとえば私、「Hotline Bling」は夜のドライブで聴くし、「One...

天才R-指定が映す”切り抜き時代”のMCバトル──怨念JAP引退ノ陣が突きつけた転換

2日 ago

via @creepynuts_official instagram Creepy Nutsの「中学22年生」という曲があります。アルバム『LEGION』の収録曲で、2025年にリリースされました。この曲の冒頭近くで、R-指定はHIPHOPの女神とRAPの女神を対比させています。たとえHIPHOPの伝統や型から外れたとしても、RAPの女神、つまりラップという技術そのものには愛されている。そう読み取れる一節です。これは技術者としての宣言と言っていいのではないでしょうか。作詞はR-指定本人です。開き直りではありません。HIPHOPが求める態度や筋、文脈。ストリートに根ざすこと、リアルを吐き出すこと。そういったものに対して、自分が異物として映り得ることをR-指定は自覚しています。それでもラップそのものには選ばれてきたという、技術者としての矜持がにじんでいます。そしてそれが、アルバムの序盤で提示されているわけです。 2026年2月21日、渋谷WOMBで凱旋MC battle 怨念JAP引退ノ陣が開催されました。前売即完売、出場は全24MC、ABEMA独占生中継。日本のMCバトルシーンに10年間、場所を作り続けた男の最後の大会です。優勝はTERUでした。本稿では、R-指定の天才性を軸に、怨念JAPの引退が何を告げているのかを読み解いていきます。なぜR-指定の完成度は伝説になったのか。なぜ彼はバトルから距離を置く必要があったのか。その答えは、TikTok以降の視聴者層・評価軸・スター誕生の構造変化と一本でつながっています。結論から言えば、怨念JAPの引退は会場中心のバトルが編集中心のバトルへ移った合図であり、R-指定はその転換で失われやすいラップの総合力を象徴する存在です。 https://youtu.be/XEJRnT-c7hk?si=TptONVrsfC2ykz5x R-指定が"天才すぎる理由・HIPHOPとRAPを切り分けて、両方に勝った男 R-指定の天才性を語るとき、テクニック論だけでは足りません。UMB全国大会3連覇、2012年から2014年の偉業。フリースタイルダンジョン2代目ラスボスの肩書き。東京ドーム公演。どれも凄まじい実績ですが、本質はそこではないと思っています。彼はラップが文化としてのHIPHOPと技術としてのRAPの両輪であることを言語化し、それを実戦で証明してしまった男です。 R-指定のHIPHOPとの出会いは、なか卯で流れていたSOUL'd OUTだったそうです。影響源はRHYMESTER、さんピンCAMP世代、TOKONA-X、そして落語と桑田佳祐。大阪の堺で一人っ子として育ち、バスケ部を辞めてラップに賭け、大学は除籍になっています。梅田のサイファーで腕を磨きました。ギャングスタ的なバックボーンはありません。この"ぽくなさ"を、R-指定はごまかしませんでした。rockin'onのインタビューで本人はこう語っています。自分の"ぽくなさ"をどう認めさすか、それでも間違いないなこいつヒップホップやなってどう認めさせるかは、ずっと自分の中にあったと。「中学22年生」でHIPHOPとRAPの女神を対比させた一節は、この葛藤の到達点だと感じます。HIPHOPの伝統や型から外れたとしても、ラップという技術と表現で自分の道を進んでいく。その覚悟がアルバムの序盤に置かれているわけです。「阿婆擦れ」とCommon。。HIPHOPを女性に例える系譜 Creepy Nutsの「阿婆擦れ」は、気まぐれで言うことを聞かない女性への愛を描いた曲です。ただ、この楽曲が本当に描いているのはHIPHOPそのものだと筆者は考えています。Commonが1994年にリリースした「I Used...

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