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2026年1月第4週|今週のヒップホップニュース総まとめ – Zeebraの問いかけ「ヒップホップとは何か?」

対象期間:2026年1月24日〜1月30日 via @zeebra_the_daddy /@__rykey__923 instagram 2026年1月第4週、日本のヒップホップシーンは「定義」をめぐる根源的な問いに直面した。ZeebraがNumber_iのチャート独占に言及し、「ヒップホップと名乗る覚悟」を問うた。同時に、RYKEYDADDYDIRTYが1年4ヶ月の懲役刑で収監され、「リアルであること」の代償を身をもって示した。 一方で、TOKONA-Xのドキュメンタリー世界配信とCreepy Nutsの北米ツアー発表は、日本のヒップホップが「国内サブカルチャー」から「世界で通用するコンテンツ」へ移行しつつあることを示す。 海外でも、謝罪と再定義、そして“語る権利”をめぐる争いが続いた。J. Coleは「Kendrickへの謝罪」を自分の言葉で回収し、Cardi Bは法廷での“印象操作”に釘を刺させ、50 Centは“人生の物語の権利”をめぐる争いが再燃した。  今週の出来事は、単なる個別のニュースではない。「誰がヒップホップを名乗れるのか」「リアルさとは何か」「日本のシーンは世界でどう語られるのか」──この3つが、国内外を貫いていた。 ⸻ 今週の結論 今週の中心は、Zeebraの発言によって「ヒップホップの定義」という議題が公に提示されたことにある。これはNumber_i個人への攻撃ではなく、チャート構造やジャンル区分という制度設計の問題として読むべきだ。 同時に、RYKEYDADDYDIRTYの収監は、「リアルであること」の美学が持つ両義性を可視化した。才能と破滅が隣り合わせのキャリアは、シーンに複雑な感情を残す。 そして、TOKONA-XドキュメンタリーとCreepy...

【速報】J. Cole謎のフリースタイル|『The Fall-Off』発表前にシーンに爆弾

via @realcoleworld instagram J. Coleが暴いたビーフ依存ビジネスの正体 2026年1月28日、J. Coleのファンの間に奇妙な緊張感が走った。 配信プラットフォームEven.bizに、突如としてJ. Cole名義の未発表楽曲が出現したのである。SETI FREESTYLE、WINTER STORM FREESTYLE、GOLDEN...

Kanye Westが謝罪、彼は自己破壊を選んだのかもしれない

via @ye instagram はじめに 2026年1月、Kanye West(Ye)がアメリカの経済紙『Wall Street Journal』に全面広告を掲載しました。一見すると謝罪文なんですけど、読み進めていくと、それだけじゃないことに気づきます。 過去4年間の暴走、反ユダヤ的な発言、精神疾患との向き合い、そしてカルチャーへの裏切りなど。 Yeの声明を読み解きながら、なぜ彼の謝罪は単なる謝罪では終わらないのか、そしてヒップホップは精神疾患とどこまで向き合うべきなのかという問いについて考えてみたいと思います。ヒップホップがずっと触れてこなかった——というか、触れにくかった——ラッパーの精神疾患と影響力の怖さについて、Ye自身が正面から語っていました。 この記事では、Yeの言葉をきっかけに、ラッパーとメンタルヘルスの関係や、ヒップホップ文化が抱える矛盾について、少し考えてみたいと思います。日本のシーンにも通じる部分があるかもしれません。 Kanye Westという存在 Kanye Westって、単なるラッパーじゃないですよね。音楽はもちろん、ファッション、政治的な発言、宗教、SNSと、、ここ最近いろんな領域で暴れながらも、GOATとも呼ばれてきた人です。 でも今回、彼はこう言いました。 「私は正気を失っていた。自分が世界を正しく見ていると信じていた」 天才の告白というよりも、ヒップホップというシステムの中で起きた”副作用”の告白なんじゃないかなと思うんです。 ラッパーは壊れやすいのかも ヒップホップって、他の音楽ジャンルとちょっと違う構造を持っている気がします。 貧困や暴力的な環境、人種差別、社会からの排除——そういうものを背負った人たちが、ある日突然「世界的スター」になる。トラウマを抱えたまま、巨大な権力を手に入れるという状況が生まれやすいと思います。 精神医学的に見ても、これはかなり危険な状態だと言われています。 実は珍しくなかったラッパーたちのメンタル問題 実際、多くのラッパーが精神的な問題を抱えてきました。 Kid Cudiはうつ病や自殺願望を公に告白していますし、Kendrick...

 【速報】ケンドリック・ラマー、エミネムに完敗。AMAで敗北、スリムシェイディが帰ってきた

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「Not Like Us」で一矢報いるも…ケンドリック、主要部門から完全排除

皆さんに朗報が、スリムシェイディが帰ってきた。ケンドリック・ラマーの無敵時代が、ついに終わりを迎えつつあるのかもしれない。

ノミネートされたのは、ドレイク、エミネム、フューチャー、ケンドリック・ラマー、そしてタイラー・ザ・クリエイター。

2025年のアメリカン・ミュージック・アワード(AMA)で、ラップ界の帝王と称されたDotがまさかの苦汁をなめる展開に。

確かに『Not Like Us』で「Favorite Hip Hop Song」を獲得したが、それ以外は全敗という結果。

「Artist of the Year」「Album of the Year」「Song of the Year」など、主要5部門で名を連ねるも、勝者はなんとビリー・アイリッシュ。

ラップ界の王が、ポップの女王に屈した夜となった。

エミネムが復活、ヒップホップ部門を完全制圧

さらに驚きなのが、エミネムの圧勝劇だ。

「Favorite Hip Hop Artist」と「Favorite Hip Hop Album」の両部門をかっさらい、ベテランの底力を見せつけた。

ケンドリックとの一騎打ちが期待されたが、結果はエミネムの完全勝利。

“ラップゴッド”の称号は、やはり彼のものだったのかと思える。

ブルーノ&ガガがW受賞、ケンドリック×SZAを粉砕

「Collaboration of the Year」でも、ケンドリックとSZAのタッグがノミネートされたが、受賞したのはブルーノ・マーズとレディー・ガガの『Die With A Smile』。

この曲はさらに「Favorite Music Video」でも『Not Like Us』を打ち破り、W受賞を達成。

まさにケンドリック包囲網とも言えるような結果となった。

だが、ライブでは「歴代最強」更新中

シアトルで14.8億円!ラップライブ史上最高売上を樹立

ステージの上では、ケンドリックは今も世界最強だ。

SZAとのツアー「グランド・ナショナル・ツアー」のシアトル公演では、6万1千人超を動員し、14.8億円超の売上。

これにより、1公演で最も稼いだラッパーという称号を手に入れた。

ダラス公演でも伝説更新

AT&Tスタジアムでのライブでは11.8億円を超える売上を記録し、自身の記録を軽々と更新。

参考までに、かつての保持者The Weekndの記録は約9.8億円。ケンドリックは完全に別次元に突入している。

チャートでもラップ史に名を刻む

『Not Like Us』は、史上初めて1年間連続でビルボード・ホット100にランクインしたラップソングとなった。

これはドレイクにも、J.コールにも、エミネムですら成し遂げていない偉業。

ツアーで歴史を作り、チャートで記録を塗り替える——ケンドリック・ラマーの進撃は、まだ終わらない。

AMAに敗れても、ケンドリックはやはり“本物”

確かに、今年のAMAはエミネムとビリーに持っていかれた。

だが、数字が証明している。

ステージの上、チャートの上で、ケンドリック・ラマーは誰にも止められない存在なのだ。

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